元瓅書坊

中國畫的線不僅可以造型、寫神、體意，而且線本身也極其講究，具有獨立的存在價值、研究價值、審美價值和自律性。線條本身的美是由筆法來實現的，作為一種「淺近功夫」，筆法是靠運筆時的頓挫、徐疾，提按來實現線形美感，繪畫的意境、形象、構圖等是靠線條的筆法來完成，而繪畫中筆法的運用通常會依賴於書法用筆成就其形象。 本期所要介紹的是典藏於上海博物館王蒙的《青卞隱居圖》，紙本水墨，縱141公分，橫42.2 公分本圖完成於1...

就戲劇而言，說故事的方法有許多種，對於在平常不過的日常生活，如何可以說得好，同時感人肺腑，一直都是戲劇不斷追求的目標。韓國的長篇電視劇一直以來致力於如何將日常生活講得活靈活現，而不至於落於俗套。KBS水木迷你劇，要將一般長篇戲劇的日常感，演繹得更加生動自然，最需要克服的是收視率。尤其是黃金時段九點檔，各大電視臺都處在爭取收視率高度競爭的狀態，要怎麼脫穎而出，同時深入人心，是非常考驗電視臺的心臟，儘管...

人與鬼同樣存於亂世之中，死去的人固然悲苦，縱使化為鬼魅，能夠與尚生之人團聚，卻永不能改變已死之事實。猶如人苟存於亂世，縱使與親友得以聚首，國家已亡、家人四散的事實也不可改變。這樣，人與鬼的悲愁無奈其實都同出一轍，二者同樣痛苦。由是觀之，〈楊思溫燕山逢故人〉所寫的主要是「亂離之悲」，而更深一層的主題是揭示當時戰亂社會中普通人的悲慘命運，和他們被突發災難支配的悲哀無奈。 主要討探的內容是以靖康之變，展...

《戰火下的小花》根據 黛博拉・艾里斯 所寫的同名小說改編而成的動畫長片，由女星安潔莉娜瓊麗製片，並獲得奧斯卡與金球獎最佳動畫長片提名。在2018年台灣的台灣國際兒童影展 首映。 故事的一開始則講述一名出生於阿富汗的女孩帕瓦娜，父親是一名教師，母親則是一名作家，在戰火底下，窮困且殘疾的父親不得不出門上街至市集討生活。 就在此時，一群塔利班武裝份子見到帕瓦娜在外面拋頭露面，前來找碴並逮捕了帕瓦娜的父親，就此一...

「戲墨」是吳鎮最重要的藝術主張，是以遊戲於筆墨之間所成的水墨畫，吳鎮曾說：「墨戲之作，蓋士大夫詞翰之余，適一時之興趣。」就技法而言，吳鎮取法於董源巨然畫派，秉持著個人的領悟能力，超越前人同時又有別於同時期的作家，清人惲壽平曾云：「梅花庵主與一峰老人同學董源、巨然：吳（鎮）尚沉鬱，黃（公望）貴蕭散、兩家神趣不同，而各盡其妙。」 本期所要介紹的是典藏於臺北故宮博物院吳鎮的《秋江漁隱圖》，絹本水墨，縱189...

從上個世紀開始，「韓國」此一符號尚不起眼，在東亞地區初初嶄露頭角，有著俊男美女，演繹著一個個背負龐大悲劇性格的民族。其實說來韓國人口之於全亞洲而言，不過五千萬左右，遠遠敵不過日本的一億人口。家國運作體制與臺灣一樣依舊是萬般皆下品唯有讀書高，又因鄰國北韓的威脅，韓國採行徵兵制，每個男性都必須入伍進行軍事訓練的東亞國度。當韓國電視劇挾帶著俊男美女進入臺灣娛樂市場時，亂倫式的錯戀（如《冬季戀歌》），標榜...

〈錯斬崔寧〉選自《京本通俗小說》，明代馮夢龍《醒世恆言》將之改寫為〈十五貫戲言成巧禍〉後來由清代朱素臣將此改編成為戲曲《雙熊夢傳奇》，也就是著名的《十五貫》。這部作品甚至被號稱為「一部戲救活了一個劇種」的美稱。 後來，在臺灣被改編成《破曉時分》電影上映，這個故事正是一句玩笑話，惹出了一連串的禍端。也因為事有湊巧，竟是十五貫錢數目的巧合，牽扯出一場人命官司的公案故事，造成陳二姐和崔寧的冤獄；幾經波折...

倪瓚在繼承董源皴法的表現上，更加注重古皴法的精鍊和創新，融入書法與繪畫的關係，加以書法化的用筆，吸收「荊浩、關仝、董源、巨然」的多種皴法，最終形成「渴筆」，以側鋒臥筆右行，再轉折橫刮，因其墨線似「折帶」故名折帶皴。 《芥子園畫傳》曾如此評價他的皴法：「雲林之皴，水盡潭空，簡而益簡。在他家用筆繁縟，猶可藏得一二敗筆，雲林則於無筆處尚有畫在，敗筆總不能藏。且其石廓多作方解體勢，依然關仝也。但仝用正鋒，...

我們不妨利用一下想像力，週五下班時間，女性上班族好不容易脫離職場惡鬥與工作壓力，閨蜜相約去大排檔或小吃店，胡亂吃些稱不上營養的晚餐，喝幾杯聊聊知心的小酒回到家洗個熱水澡，滑一下手機，吹著濡濕的髮梢，順手按壓電視遙控器，妳期待看到什麼？ 《鬣狗》第一集開場就試圖挑戰韓國職業婦女的觀賞口味，利用好萊塢聲色具備的運鏡模式，一分鐘33個分鏡，讓主角之一尹熙宰（朱智勛）半裸演出，44秒部分懸空倒掛展現肌肉線條；1...

話本小說經歷了說話人，以及撰寫者不斷努力下，話本小說來到明代以後，表演形式已然成熟，入話已經不似早期的《京本通俗小說》非得單純由另一個故事作導引，再進入真正的核心情節。《三現身包龍圖斷冤》就與我們前面幾部作品有相當不同的表現。最耐人尋味的是上場詩：「甘羅發早子牙遲，彭祖顏回壽不齊， 范丹貧窮石崇富，算來都是只爭時。」其實這首詩埋下一個有趣的伏筆，人的秉性不同，各有早晚也各有命運。命運有時往往難料，...

五代宋初山水畫的藝術品格奠定了中國山水畫的發展基調，來到元代中後期山水畫繼承了前代的山水圖式與理念，其率性、淡雅、空靈的繪畫面貌表現出獨具一格的寫意逸格的特質。摒棄了院體畫的富貴氣象，遠離傳統繪畫中的寫實性，追求文人的情趣與意境，崇尚「以貌寫神」的繪畫創作原則。從傳統的「無我之境」、「師法自然」轉向了「有我之境」、山水寄情以寫意為本，並提出了山水畫的「自娛」功能。 本期所要介紹的是典藏於上海博物館...

刑偵推理作品主訴大半以重案犯罪為中心，2005年起六季的《結案高手》（The Closer）一直為人津津樂道的是以女性為中心，環繞周邊老老少少都是重案組的男性警員，主角布蘭達李強森是個對犯罪知覺敏銳的結案者，一抽屜的甜食，深諳犯罪者的心理，總在羈押時數前迅速結案。這部作品在當時一片男性陽剛警匪辦案的作品中異軍突起，儘管1976年早已有《霹靂嬌娃》，類似女性偵探的影集作品，《結案高手》則可說是以女性辦案者為主，布蘭達...

一部小說究竟可以呈現多少面向？尤其到了明代中後期，中國白話短篇小說越發繁榮，涵蓋的內容非常廣泛，較值得注意的是，在「三言」中有不少有關報恩酬情的篇章，如果統計起來，討論到報恩的作品高達65篇，可說佔據「三言」一半以上。論到「酬恩」，方法不盡相同，尤其內容中涉及商業活動，更是在利益掛帥的明代，酬恩之事，實屬難得。 《醒世恒言》卷十八《施潤澤灘闕遇友》中的蠶農朱恩向對其有義還失銀之恩的機戶施復報恩。一開...

趙孟頫曾言：「作畫貴有古意，若無古意，雖工無益。今人但知用筆纖細，傅色濃豔，便自謂能手。殊不知古意既虧，百病橫生，豈可觀也！吾所作畫似乎簡率，然識者知其近古，故以為佳。此可為知者道，不為不知者說也。」 因此，趙孟頫認為繪畫講究「法古」、「復古」，取其「古意」。正是旨在技法和意境上取法唐人，追求中和、雅正、清幽、淡然的境界，師法李成、郭熙寒林平遠之法而自出胸臆，表現清幽簡遠、淡然遼絕的意境。強調筆墨...

刑偵劇於推理作品類型化的表現上，一直都為許多人喜愛的，一旦涉及推理解謎，更容易挑戰受眾的感官。從19世紀風起雲湧的偵探推理作品，如阿嘉莎‧克麗絲蒂的推理小說，柯南道爾的《福爾摩斯》系列作品，到日本人迷戀國外的本格推理作品的橫溝正史「金田一耕助」系列作品，來到江戶川亂步以及松本清張開創社會派推理作品，直到動漫的《金田一少年事件簿》、《名偵探柯南》，進一步予以影像化，幾乎足以看到多產大宗的推理作品，從偵...

馮夢龍書寫「三言」時多參照了宋元話本的內容，往往將宋元時期平凡的市井人物也寫進作品中。尤其書寫了靖康之難以來的大背景，馮夢龍對創作三言的使命更加創作，讓一般人民的歷史來訴說動盪下的悲歡離合。〈范鰍兒雙鏡重圓〉就在這時期有「雙鏡重圓」的意味。既然叫做「重」那就代表了離散後再度相逢，其中悲喜無奈情感，以及時間流動，成為〈范鰍兒雙鏡重圓〉重要的故事主軸。 《警世通言》裡〈范鰍兒雙鏡重圓〉這故事的入話非常...

唐代張彥遠在《歷代名畫記·敘畫之源流》中說：「書之體勢，一筆而成，氣脈通連，隔行不斷，唯王子敬明其深旨。故行首之字，往往既其前行，世上謂之一筆書。其後陸探微亦作一筆畫，連綿不斷，故知書畫用筆同法。」這段文字可謂是書畫表現形式同源的最早論述了。 中國的書法與繪畫藝術的追求，不僅在於形式的美，更在於其蘊含的抒情藝術意境，也就是說，書畫同源之「源」不是僅停留於表面的表現形式、筆墨運用上的同源性，而是深入到...

「怪誕」一詞出現在西方藝術史上十八世紀左右，本為在繪畫派別刻意經營的「奇怪」、「突兀」的效果，也就是指到當美與醜同時置放於同一個畫面時，所產生的一種喜感效果。而此一「怪誕」運用在文學作品或藝術文本早已屢見不鮮，然而當我們檢視2005到2006年兩季的《富豪刑警》將發現極其有趣的怪誕畫面。 在創造突兀的情節構作，作為腳本家筒井康隆不能免俗的也參與《富豪刑警》的演出，有意思的是卻是躲在極渺小幾乎看不到蹤影，富...

《警世通言》中一口氣寫了好幾個歷史名人，諸如：蘇軾、王安石、李白等，身為一代道家重要人物莊子也成為馮夢龍筆下的被書寫者。《警世通言 莊子休鼓盆成大道》入話的上場詩這麼說道： 富貴五更春夢，功名一片浮雲。眼前骨肉亦非真，恩愛翻成讎恨。  莫把金枷套頸，休將玉鎖纏身。清心寡慾脫凡塵，快樂風光本分。 開首就寫了夫妻之間到底是一個怎樣的關係？ 若論到夫婦，雖說是紅線纏腰、赤繩繫足，到底是剜肉黏膚，可離可合。常言...

《孝莊與多爾袞》 大玉兒（白）我在想什麼？是啊，我在想什麼？三官廟，怎麼又是三官廟。記得那一夜，先王把我帶到銅鏡前，傳下詔命。那時我……（唱） 對鏡照影、自端詳 淚朦朧、遮不住、豔色耀日光。 一語不發、盈盈下拜 接詔命、莫叫珠淚、落衣裳。 轉面來、巧畫雙眉、整嚴妝 軟屈那、洪承疇、全憑我、孔雀開屏、燦羽煌煌。燦羽煌煌。 玉兒不是巾幗將 自那時、軍政場、展翅遨翔。 任憑風雲、變無常 難回頭、退無路、迎向朝陽。 (...

「Titane」一詞是法文「Titan」的陰性化用法，源自希臘神話六男六女的「泰坦」之神。 在希臘神話中，烏拉諾斯從母親大地之母蓋婭的手指尖誕生，烏拉諾斯與母親蓋婭生下了12個泰坦神，3個獨眼巨人和3個百臂巨人。 烏拉諾斯憎惡自己的孩子，把獨眼巨人和百臂巨人都關起來，並將12個泰坦神塞回蓋婭的腹中。 蓋婭覺得苦不堪言，便與12個泰坦神，一同策劃要如何殺掉烏拉諾斯，卻沒想到只有最小的兒子克洛諾斯願意挺身而出，除掉烏拉諾斯...

古典山水最明顯的特點即是以線條為基礎，尤其是古代畫論中所言「十八描」，正是根據線條不同的變化，形成獨特的樣式加以分類，謝赫於《古畫品錄》所言之「六法」，提及的「骨法用筆」即是繪畫中之線條，因此在藝術表現上線條的「曲直方圓」所創造的便是「有意味的形式」，通過線條足以傳遞許多訊息，表達更多的情感。 本期所要介紹的是分別典藏於臺北故宮博物院《富春山居圖》「無用師卷」縱363.9公分橫33公分；與浙江博物館《剩山...

NHK晨間劇由來所走的路線即是溫馨與勵志成分的作品。自1961年晨間劇開播以來，一直都以女性議題為中心，正是由於收看群通常是家中母親或者是早上即將趕赴上班的上班族，短短15分鐘，講述著一個個精彩的大小人物故事。提及晨間劇，為臺灣所熟知的即是1983年上檔的《阿信》，在臺灣首播是1994年，所造成的後續效應，甚至成為黃金時段八點檔的連續劇，也是臺灣第一部雙語播出的影視作品，更是為這部作品寫就了國語片尾曲，如此收視旋...

馮夢龍對三言重新編寫的期待是「以情為核心」、「以俗為旨趣」，期待通過小說來彌補正史與人倫教化無法達到結果。因此在「三言」寫作的取材與統一，馮夢龍是下過功夫的。尤其「三言」遣詞用句上沒有過多的艱深藻飾的文句，有一部份的擬話本所反映的是當時世人的價值觀。因此利用一連串離奇的寫法，將當時的社會事件寫得精彩十分，我們現在看起來雖看似不夠真實，但是卻可看到馮夢龍對公案作品匠心獨運的情節安排。 《沈小官一鳥害...

《孝莊與多爾袞》情感的塑造，不能從才子佳人處下手，正由於孝莊與多爾袞是草原兒女，便由以「鷹」的崇拜入手。養鷹有術，「不可餵食飽餐，必須餓其三分，方肯為人所用」，三國時曹操就是這麼說呂布的。我讓多爾袞與玉兒的初遇，就從論馴鷹之術開始，最後多爾袞的死亡，我也寫下「蒼鷹墜羽，零落自天」的曲文。小平導演讀到這段，當下很感興趣，馬上就把他在網路上看到「鷹之重生」的文章從手機轉發給我，於是我讓玉兒把受命勸降一...