Mitos e Ícones

6ª conferência gravada no dia 15 de janeiro 2025. A ligação não parecerá óbvia para muitos. E, no entanto, ela existe e é fácil de exemplificar. Desde já podemos descansar quem vier ouvir (e ver) que não iremos falar sobre as possibilidades de Callas cantar a Gaivota e Amália a Tosca . Mas vai ser emocionante. Frederico Santiago é investigador da obra de Amália Rodrigues e tenor do coro do Teatro...

5ª conferência gravada no dia 12 de dezembro 2024. Numa época em que os dós de peito e a postura galharda e desenvolta de tenores e sopranos sexy parece ser o grande objetivo de interesse vendável, a figura do barítono Dietrich Fischer-Dieskau aparece, aos olhos de muitos, um pouco deslocada, para não se dizer desconhecida. E, no entanto, Dieskau é, na opinião de Nuno Vieira de Almeida, o príncipe...

4ª conferência gravada no dia 27 de novembro 2024. A par com Ganimede, Prometeu, Édipo, Orfeu, a grande tradição alemã do Lied acaba, no aconchego dos seus salões Biedermeier, por transformar em mitos (pelo menos para os músicos) outras e muito mais recentes figuras que, graças a Schubert e Wolf, ganham esse estatuto. O leque é vasto, mas daremos, pelo menos, uma ideia.

3ª conferência gravada no dia 6 de novembro 2024. Aproveitamos a bela frase que antecede a morte de Fausto: «És belo, permanece! /O traço dos meus trabalhos na terra, /Nem em eternidades desaparecerá.» – Fausto refere-se aqui a um tempo de trabalho imorredouro, mas é possível olhar para a passagem do tempo como um «comum mortal», desejar que ele permaneça e constatar que as coisas não são bem assi...

2ª conferência gravada no dia 16 de outubro 2024. Fausto ocupa Goethe durante grande parte da sua vida. A primeira parte é publicada em 1808 e a segunda, já postumamente, em 1832. Do primeiro Fausto é a leitura musical de Berlioz a que mais me interessa, sem desprimor para todas as outras. O segundo Fausto foi menos favorecido no número de compositores que o puseram em música; Busoni e Boito visit...

1ª conferência gravada no dia 9 de outubro 2024. Na peça de teatro que dá origem ao libreto da ópera, Hofmannsthal segue de perto a Elektra de Sófocles, concentrando-se na sua obsessão de vingança pela morte de Agamémnon, seu pai. Sobre ela, Strauss escreve uma das mais violentas obras de todo o repertório com uma linguagem musical simultaneamente modernista e comovente. A brutalidade é de tal ord...