元瓅書坊

邊塞詩是唐代詩歌的重要題材，是唐詩中思想最深刻，想像力最豐富，藝術性最強的一部分。邊塞詩的作者大多數都是有切身的邊塞生活經歷和軍旅生活體驗的，所以他們能夠以自己的親歷見聞來寫作。提到唐朝的邊塞詩人，很多人立刻會想到高適，岑參，王昌齡，王之煥等。 盛唐時期有很多的邊塞詩人，他們把邊塞秀麗的風光，以及邊塞的戰爭，寫進了自己的詩作，自成一格，將邊塞詩寫得氣勢磅礴，把邊塞的風土人情，帶到了中原，使得人們了...

人活動的天地由陸地轉到了水面，轉到了舟中。老子說，上善若水。畫家們說，得意在舟。陸地是堅硬的、世俗的，那裡是一切欲望展示的領地，而水面是柔軟的、精神的，那裡是個人心靈隱微之所。陸地是固定的，水是流動的，舟行水中，隨波蕩漾，任意東西，這正是人身心的期許。畫家不但喜歡將人活動的場景移動到水中，還喜歡將其轉移到夜晚的水面，朗月下的水面，空明、靜寂、溶溶的月色下，迷離的江霧中，人與世界神秘地融合。 夜晚雪...

柳樹不是四季常青樹，可一年四季它在古詩詞裡都是青枝綠葉，柳絮翻飛。 流傳甚廣的由清朝蘅塘退士編的《唐詩三百首》裡，詠柳詩多達23首，僅次於表現高潔傲骨品格的松樹。而數量龐大的《全唐詩》，裡面更是楊柳依依，千姿百態。可以說，唐朝的每一棵柳樹上，都有一首絕妙好詩在上面翻飛。 王維，字摩詰，號摩詰居士，西元四世紀左右，道安與鳩摩羅什進入中原地區，對大乘佛教大加弘揚；來到第七世紀隋唐時期，佛教已經普遍根植於一...

一直以來，中國古典繪畫最為人忽視的即是構圖，許多人以為古典繪畫的構圖形式，取決於畫者本身的決定；其實並不然，古典繪畫的構圖形式，往往在於繼承前人傳統，與畫家對於所繪圖樣的體認。唐代張彥遠《歷代名畫記》曾言：「至於經營位置，則畫之總要。」故古典繪畫中構圖往往被通稱為「章法」、「佈局」如同文章一般，構圖可說是繪畫的提綱統領位置，直接影響繪畫整體物象的營造，也是傳遞繪畫者主觀審美經驗的體現，構圖的形式多...

祖詠（西元699年）生，大抵卒於西元746年左右，洛陽（今屬河南）人，開元十二年（西元724年）進士。曾因張說推薦，任過短時期的駕部員外郎。詩多狀景詠物，宣揚隱逸生活。其詩講求對仗，亦帶有詩中有畫之色彩，少有文名，擅長詩歌創作。與王維友善，也深受王維的影響，其詩講求對仗工整，亦帶有詩中有畫，畫中有詩的色彩。王維在濟州《贈祖三詠》云：「結交二十載，不得一日展。貧病子既深，契闊余不淺。」其流落不遇的情況可知。...

送別之作，有時充滿淒愴，更有意氣昂揚，有一天一定會再天涯海角重逢，〈芙蓉樓送辛漸〉卻有別於其他的詩作，並非抒發對有人深深的眷戀之情，反而是講著自己內心純潔無暇如冰雪一般的內心，切切叮嚀著友人，如果有人問起，一定要將我如赤子一般的心腸告知他們，我們今天要與大家分享的即是王昌齡的這首〈芙蓉樓送辛漸〉詩作： ** 寒雨連江夜入吳， ** ** 平明送客楚山孤。 ** ** 洛陽親友如相問， ** ** 一片冰心在玉壺。 ** 〈芙...

明代早期的院體繪畫及稍後的明代浙派繪畫，因其畫面荒率、畫風粗獷而承受「甜、惡、俗、醜」的罵名，久已飽受董其昌等宗派論者之詬病。尤其「一樹一石必與宋元諸名家血戰，力厚功深，久而與之俱化」，謹慎的追求古人的形式，無一不臨仿宋元畫家的作品傳世。董其昌曾說：「予非不好元季四家，畫者直泝其源委，歸之『董巨』，亦頗為時人換眼。」至於明清兩代師承「李郭」山水風格的畫家較少，且作品傳世也甚寥寥。宣德時期（西元1426...

穿越時空的戲劇，絕對不少見，說到韓劇的敘事邏輯，「穿越」是相當重要的類型題材，我們在第二季47集中，提到的《信號》神劇不曉得大家還記得嗎？如果已經忘記了，不妨可以再次收聽。《信號》這部作品挪用了2000年《黑洞頻率》的作品脈絡，身為兒子通過父親遺留下來的無線電，穿越時空挽救了面臨意外死亡的父親，卻不免扭曲了時空象限，使得當時時空面臨錯亂的情況；這種情節梗大家不陌生的話，應該可以推想到1985年的史蒂芬史匹柏...

馬周的故事最早見於《大唐新語》卷六內容敘述：「馬周少落拓，不為州里所敬，補州助教，頗不親事。刺史達奚怒杖之⋯⋯遂感激，西之長安，止於將軍常何家」。來到宋朝的《太平廣記》卷2214〈賣䭔（ㄉㄨㄟ）媼（ㄠˇ）〉就有馬周落魄長安時，經賣䭔媼引薦成為常何家客的情節；此時期馬周故事已初步成型，但故事短小、情節相對簡單，故事內涵的獨特性，與唐代的尚武崇文風氣密不可分。唐代馬周故事幾乎都是圍繞「落魄—發跡」這一線索。馮...

上週與大家分享完王昌齡的〈閨怨〉，若討論王昌齡的七言絕句在內容上可分三類，這三類都自有特色。而其中以邊塞詩第一、閨怨詩第二。 第一類是沿用樂府舊題的邊塞詩。盛唐邊塞詩人歷來以高適、岑參為首。兩人又都擅長歌行長篇，高作昂揚奮激，岑作瑰麗雄奇。王昌齡卻另闢蹊徑，以短小的絕句形式，抒寫征人的種種情思，既有〈從軍行七首〉之四：「不破樓蘭終不還」的壯志和〈從軍行七首〉之第五首：「已報生擒吐谷渾」的勝利喜悅，...

宋代開始出現「古木寒鴉」的題材，通常被歸屬為李成「寒林圖」作品系統。烏鴉原本作為季節代表的鳥禽出現在圖畫中，然而寒鴉在秋冬展現出強盛的生命力，容易令文人連結對個人命運的感嘆或抒發，遂成為繪畫中具有象徵意涵的重要角色。 「古木寒鴉」的題材在元代相當盛行，如宋亡後選擇隱居的南宋官員羅稚川、南宋宗室趙孟頫等人，皆有留下以此為題的畫作。除此之外，元代文學描述類似「古木寒鴉」意象的作品也不少，如元曲四大家之...

各位朋友大家好，正劇是戲劇的主要體裁之一，是悲劇與喜劇之後形成的第三種。正劇不拘泥於悲劇和喜劇的劃分，靈活利用悲喜劇有利因素，加強表現生活的能力，適應戲劇發展的要求。如果我們訴諸電視影集或是電影的話，通常這類正劇，往往容易被賦予歷史劇的意義，既然叫做歷史劇或者歷史正劇，指的就是以「歷史題材」或者是以「史料」為本質，訴諸影像化。就一般受眾而言，對於歷史劇往往分為「戲說」類以及「正劇」類。何謂「戲說」...

志誠成為個體生命的質性，即便是社會環境的形塑，甚至是境遇的轉移，並不妨礙生命本質的展現，所以「志誠」可說必須經過試煉後，持定的意志，這種恆常不變的部分，才是生命本質輝煌的表現。「三言」所言「憂患人生成為他們人生永遠面對的課題」，因此「志誠」一旦成為核心價值被凸顯於故事中，那麼所謂的志誠才是真誠篤實的本心展現，《警世通言十六卷‧小夫人金錢贈年少》就是張勝志誠的品格。 本篇一開端描寫東京汴州開封府有一個...

王昌齡 （西元698年至西元757年），字少伯，唐朝時期大臣，著名邊塞詩人。開元十五年（西元727年），進士及第，授校書郎，任汜水縣尉。參加博學宏辭科考試，坐事流放嶺南。開元末年，返回長安，授江寧縣丞。 王昌齡天寶三載甲申（西元744年），四十七歲，在江寧丞任。四月曾因事暫至長安，便有機會與辛漸」李白、高適、王維、王之渙、岑參等人交往深厚。其詩以七絕見長，尤以邊塞詩最為著名，有「詩家夫子」、「七絕聖手」之稱。著...

明清時期園林建築可說是古典園林最興盛的時期，主人們對於園林的需求空間，與詮釋方式各有不同，園林建文化可說是集詩、書、畫、文學、建築於一身的美感表現，尤其詩畫往往是文人生活所感，據以抒情、寫志、敘事重要的展現，對於自然景致更是在仰觀俯察於天地宇宙的品類發現美感的所在。 本期所要介紹的是典藏於北京故宮博物院王諤的《江閣遠眺圖》絹本設色，縱143.2公分，橫229公分。《江閣遠眺圖》署款「王諤寫」，鈐「御府圖繪...

夢，是「三言」中的重要元素。《醒世恆言》第二十五卷〈獨孤生歸途鬧夢〉，正是一則關於做夢的故事。 〈獨孤生歸途鬧夢〉，寫唐朝一個落第書生獨孤遐叔。大唐德宗皇帝貞元年間，有個進士複姓獨孤，雙名遐叔，家住洛陽城東崇賢里中。自幼穎異，十歲便能作文。到十五歲上，經史精通，下筆數千言，不待思索。父親獨孤及官為司封之職。昔年存日，曾與遐叔聘下同年司農白行簡女兒娟娟小姐為妻。那娟娟小姐，花容月貌，自不必說；刺繡描...

王之渙（688—742），字季陵，晉陽（今山西太原）人，後遷居絳郡（今山西新絳縣）。曾任冀州衡水主簿，不久被誣罷職，遂漫遊北方，到過邊塞。閒居十五年後，復出任文安縣尉，唐玄宗天寶元年卒於官舍。王之渙活動時間是盛唐的玄宗朝，天資聰穎，年紀輕輕就精通文章，通曉經典。他為人「慷慨有大略，倜儻有異才」，以孝義著稱。他做過小官，因不滿遭人誣陷誹謗，憤然辭官還家。 王之渙是盛唐時期著名的邊塞詩人，曾與王昌齡、高適、崔...

明代洪武至弘治年間，宮廷院體繪畫與浙派繪畫盛行於畫壇，形成了以繼承和發揚南宋院體畫風為主的時代風尚。明代的宮廷畫家中，除了一部分本身就是供奉朝廷的，還有不少是浙派的重要人物，比如戴進和吳偉就是如此。 畫風上，他們都主宗南宋院體一路，宮廷院體到浙派的相融，在他們的畫作上可見一斑。故浙派與明代宮廷院體畫有著千絲萬縷的關係，由於兩派各自所屬畫家的身份、地位、經歷不同，因此在繼承傳統的態度和藝術追求上也有...

上一週我們分享了〈宿桐廬江寄廣陵舊遊〉，不曉得每位朋友對於孟浩然羈旅懷想的作品有什麼感受呢？人生天地間，失意，孤獨，在所難免。開元十七年（西元729年），詩人孟浩然仕途失意，理想幻滅，於是漫遊吳越，寄情山水。在一個秋天的傍晚，孟浩然泛舟建德江，天色將晚，他無處可去，只好泊舟岸邊，在船上過夜。日暮之時，往往是一個人最容易悲傷之時。面對茫茫天地，內心的孤寂，人生的坎坷，孟浩然將內心的悲傷，化作一首千古名...

張路早年畫學戴進，臨摹能肖其神，畫法工細。至南京後，宗法吳偉，變為粗筆寫意。善畫人物，多繪神仙、士子、漁夫，形象質樸，神態清朗，具高昂向上的氣質。景致簡略，筆墨遒勁，風格豪放，然少秀逸和蘊藉之致；為浙派健將，亦開後來學者粗率之風。他具有典型風貌的水墨寫意作品較多，人物多用頓折的重墨線條勾勒，山石以粗獷的筆觸作大斧劈皴，運筆迅捷，水墨淋漓，具有豪放動盪的氣勢。後轉向粗筆寫意，所畫人物，用筆剛勁流暢，...

傳統社會中階級劃分是十分清楚的，尤其當時身處賤籍供人取樂的樂戶，他們專門從事吹彈歌唱以及戲曲、舞蹈等表演。無論是身份、社會地位還是職業，都是十分低下的。因此，他們成了一種特殊的財產，常被他人買賣，或作為一種特殊的禮物贈與他人。歌妓若要脫離樂籍，當具申牒，經政府批准「除附」。如被戶主轉收為妾，必須經官府「除附」、「免賤」後方可。 《喻世明言‧單符郎全州佳偶》即是與樂戶有關。在宋朝西京，有一個刑知縣，一...

孟浩然（西元689年—西元740年），字浩然，號孟山人，襄州襄陽（今湖北襄陽）人，唐代著名的山水田園派詩人，世稱「孟襄陽」。因他未曾入仕，又稱之為「孟山人」。 孟浩然生當盛唐，早年有志用世，在仕途困頓、痛苦失望後，尚能自重，不媚俗世，修道歸隱終身。曾隱居鹿門山。40歲時，游長安，應進士舉不第。曾在太學賦詩，名動公卿，一座傾服，為之擱筆。開元二十五年（西元737年）張九齡招致幕府，後隱居。孟詩絕大部分為五言短篇...

戴進所開創的「浙派」與吳偉所開創的作為浙派分支的「江夏派」，明代初期藝壇聲名甚著，追隨者眾多。「浙派」畫風的形成，源自馬遠、夏圭一派蒼勁水墨，崇尚健拔勁銳的粗獷豪邁的美學風格，不論是「江夏派」或者是以戴進、汪肇、蔣嵩、張路為代表者，都被評為「狂態邪學」，其筆意奇縱狂率，強調生動勁健的潑辣情感。 本期所要介紹的是典藏於北京故宮博物院蔣嵩的《漁舟讀書圖》，絹本設色，縱171公分；橫107.5公分。本幅款署「三...

唐玄宗李隆基（685年9月8日-762年5月3日），唐高宗李治與武則天之孫，唐睿宗李旦第三子，故又稱李三郎，母竇德妃。唐朝第七位皇帝（712年-756年在位）。 垂拱元年八月戊寅日（685年9月8日），李隆基生於東都洛陽。生性英明果斷、多才多藝。初封楚王，後改封臨淄王。唐隆元年（710年）六月，李隆基與太平公主聯手發動「唐隆政變」，誅殺韋后集團。先天元年（712年），李旦禪位於李隆基，李隆基於長安太極宮登基稱帝。後賜死太平公主...

仇英早期家境貧寒，以工匠出身，並擔任了漆工工作，在從事漆工的過程中，仇英開始學習繪畫，並且足以為他人彩繪棟宇。在擔任漆工的工作，周臣發現了仇英的繪畫天賦和好學品格，便收他為徒。仇英師從周臣，開始苦學人物畫和山水畫等，並迅速成長為繪畫的能手。因而，仇英在繪畫人物和山水方面頗有成就，董其昌曾經稱仇英為「近代高手第一」，文徵明也曾經評價仇英的繪畫是「異才」，其繪畫成就可見一斑。由於善於繪畫，仇英年輕時以...