陪你讀的書

睽違10多年，傳奇詩人陳雋弘終於回歸！   10年沒有出版新作品的詩人陳雋弘，他的絕版詩集詩作卻一直在網路上流傳，《面對》、《等待沒收》絕版詩集裡的作品，在詩社團、FB、IG被大量分享引用，也被新世代年輕讀者們喜愛、手寫貼文呈現。   「此刻是多麼值得放棄」收錄：45首經典之作、21首從未曝光過的詩作，陳雋弘用這個方式回歸詩壇。在定位方面：詩人仍是那個願意剖開自己內心黑暗宇宙的少年，用直白卻有力的敘事風格...

12元是高雄公車的票價。高中時的黃信恩因著公車，展開自己在城裡的地圖。家住左營區的他，求學在三民區，當時從火車站搭上一班公車，12元，便能抵小港、前鎮、鹽埕、鼓山等區。公車載著這樣一位高中生求學、遊玩、烤肉、面試，有時班距長，有時繞路，有時走走停停，用一種專屬的速度感，深入體會這座城市的精神。   《12元的高雄》書寫跨十四年，首篇〈空白海岸〉寫於二〇〇六年，如今有些地景已不復存在，也因此意外地被文字...

傍晚五點十五分，是夏夏家開始準備晚餐的重要時刻。在她筆下，每日親自料理並與家人一起用餐，是個平凡卻重要的儀式，如創作般虔誠，如詩歌般療癒。她將拋下的、帶不走的、漸漸遺忘的，積物癖般地寫下，在紙上重新打造了一座專屬於自己的記憶家園。   夏夏把中風開始失智的父親接來一起住，為了讓日漸消瘦的父親恢復食欲，試了不少菜色，最終發現還是父親最愛的麵食能讓他多吃幾口。於是一早起來揉麵，還要聽著父親在一旁碎唸...

群像：書中收錄吳岱穎橫越十年生命，煉出生命日常裡的眾生相，全書分作四輯，共五十二首詩作，寫少男少女的群像、病痛之記、宇宙的想像與自我的來處，還有那不傷大雅、無傷你我的玩笑話。   輯一「群像少年」 摹寫十五個少年，這些少年曾經在不同時間與詩人交會，他們有的喜愛群體，穿戴共有的面貌，有的凸顯個體，展現特殊的存在方式。這一組人物詩：不識格瓦拉卻穿著的少年A；彈琴的哲學少年B；詩意生活的少年C；被家門吐出...

 我們與精神疾病，究竟有多少距離？  還是，正因為刻意與之保持距離，才醞釀成衝突？  解決之道，唯有看見，唯有理解，唯有與之零距離的「共存」。 《成為一個新人》這本書，是二○一六年起，報導者記者張子午所深入追蹤的精神疾病相關議題與種種事件。從精神病患者個人自述，以及醫師、親友、社工的聲音，到社會案件的發生與精神鑑定、法院、收容機構的情形等等，這一系列深度報導，揭露出現今社會裡，精神疾病患者...

在這個疫情發生之際，讀著衣若芬教授的《陪你去看蘇東坡》，有一種難以言喻的療癒感。期待疫情消散，可以按照書中的旅遊路線去現場看一看。無法出去旅行的此刻，不妨靜下心來閱讀這趟遙遠的旅程。   衣若芬研究蘇東坡、開設蘇東坡文學和藝術的課，經常發現他的觀點和行為契合現當代。比如談到競爭，我們勉勵彼此「勝固欣然，敗亦可喜」，這也是出於東坡。東坡不僅為現代漢語創造了兩百多個成語，關聯更深的，是詞彙和語句內在...

吳妮民以《小毛病》回歸她所廣為人知的醫事書寫，習醫、行醫、寫作十餘年的打磨，她探看診間的病老與生死，旁觀肉體的衰壞與不可逆；她反照女性書寫意識，溫柔展開與己身的對話。《小毛病》可說是「時間」之書：吳妮民沿著時間的軌道寫作，時間則碾壓過所有人：女性每月逐漸減少的卵子是時間，病房診間的回診次數是時間……時間能治癒，時間也毀滅，它滴滴答答，不讓步也不寬容；生命只能往前，與萬物微微變幻。   本書依照月亮...

朱天心前陣子出版了新書《那貓那人那城》，作家的寫作光譜再一次照向社群排序最幼小、弱勢，無能握有選票發言權的浪貓兄弟身上。同時亦以一種記錄英雄榜的心情，寫下她暱稱為「地下黨人｣的愛媽和動保團體友人群像。   有原本生活作息、職業領域毫不搭嘎，卻因先後餵食同一隻浪貓，而在暗夜中相認與接棒；有的則因「街貓TNR捕捉絕育回置計畫」相互支援，共同對抗不友善環境而萌生肝膽相照之情。讀著讀著胸中常升起「風蕭蕭兮易...

一九八七年七月臺灣社會才步入解嚴，高雄後勁居民在中油五輕廠展開長達三年二個月的圍廠行動。一九九四年，台塑六輕在雲林濁水溪出海口動工，臺灣出現大型離島工業區。二○一一年四月，原定設於彰化大城鄉的國光石化，在全臺關心環境人士的串連下由總統宣布停建。二○一四年高雄地下管線丙烯外洩造成石化氣爆，造成三十二人死亡，三百二十一人受傷。石化業在臺灣歷史記憶處處留下難以抹滅的記號。   從一九六八年在美援支持下開...

這是一本「陪伴之書」，娓娓道來生命中那些必然的失落與獲得，也寫給每一個曾經在病中感到孤獨的你。 陳宗暉的語言，無論小說、散文、 新詩，都極富個人特色，充滿想像力的意象串接於跳躍的語言節奏之內，樹立起新世代的文學風格。他曾是文學界備受期待的寫作者，屢獲大獎肯定，直到三十歲那年，一場突如其來的病痛，讓他不得不按下時光的暫停鍵，穿越到比記憶更深之處，重新思索自己與疾病的關係。 本書從母親因病離去的記憶談起...

這是爬梳亞洲三大天災重建與重生的災後報告書！ 當日常變成無常，探尋生命存在的意義成了斷垣殘壁中最重要的價值。阿潑帶著自身的九二一經驗，以及「阪神震災紀念」的偶遇，以記者筆法，兼容人類學家的觀察，完成書寫軸幅跨越東亞、二十一世紀初最為世人熟知的三大天災──南亞大海嘯、四川大地震、三一一海嘯──其災後重建的難處、倖存者們的故事，以及最重要的探究「改變」與「信仰／信念」之間的關係。   面對天災帶來的無常...

生病，是件隱藏版的禮物。 病後這個間隙，偶爾靈光一閃，出現清明的心靈狀態； 烏雲有金邊，我告訴自己，學功課的時候又到了。 ──平路   本書是小說家平路突然知道自己罹病，「如同拳擊的術語『knock out』，硬生生被擊倒在地！」在莫大震撼下，收拾心情，瑣事從身邊迅速消失，珍惜的是某些事與自己的內在關連。這趟罹病之旅，既是平路向內尋求的「間隙」，也是她創作生涯裡對文字的另一番探險，以及以文字攀登另一個高峰。平...

一個人的臨終副標題是：人生到了最後，都是一個人。做好準備，有尊嚴、安詳地走完最後一段路。繼「一個人的老後」，睽違十年的最新力作。迎向人生盡頭的最後一哩路，需要最好的準備和有尊嚴的告別。   「一個人的老後」作者上野千鶴子看著一個接著一個離世的親友們，開始有了「原來，死亡沒有那麼地遙遠，不過就在身邊而已。」以及「接下來就可能是我了……」的深刻體悟，不禁想著日漸衰老的自己，該如何規劃，才能安詳地迎接死...

筆名敷米漿的姜泰宇，輔仁大學日文系畢業，大眾文學作家。從大學即開始創作。曾獲得金石堂年度暢銷男作家，入選誠品書店最愛一百小說。著作十餘本小說。曾任《愛小說》雜誌總編輯，短篇作品《榻榻米的夏天》改編為公視電影《夏天的向日葵》。作品《洗車人家》入圍第二十一屆臺北文學獎年金類。現為專業洗車工。 　 暢銷作家敷米漿，大學未畢業即靠處女作買房置產的文藝青年，卻因罕見眼疾卸下作家身分，拿起高壓水槍、風槍、拋光機...

閱讀翁禎翊的散文，他寫父親、母親、妹妹、老師、同學，下筆很能拿捏分寸，這大概跟他讀法律系有關，可以寫的、不可以寫的，心裡應該都分得很清楚。在我的閱讀經驗裡，「敘述者我」一旦要跟敘述的對象比可憐，往往會讓讀者感到難堪。難堪的是，作為閱讀者，我無法對單方面的痛苦、怨懟、控訴提出認可或否定的意見。因此，我常常無法共感，無法參與文字裡的宣洩或報復行動。我不曉得年輕的翁禎翊是怎麼做到的，一方面妥切地安放自身...

東華大學創作與英語文學研究所畢業的謝凱特，曾獲臺北書展大獎非小說類首獎，入圍臺灣文學金典獎、榮獲林榮三文學獎、臺北文學獎的青年作家謝凱特，繼與家庭斷裂切割的《我的蟻人父親》、重建關係的《普通的戀愛》後，推出描繪與繼承母性的《我媽媽做小姐的時陣是文藝少女》。   作者在同名篇章中指出，他生命中有許多事物是從母親繼承而來的，如長相、口味，還有血液裡的墨水。母親擔任工廠女工時，起初自覺目不識丁而不敢與...

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二○一○年，法國記者席爾凡・戴松在貝加爾湖畔居住六個月（二月至七月），湖畔生活日記集結為《貝加爾湖隱居札記》。讀著這本隱居日記，書裡的某些提示迴盪在我心理。書裡有滿滿的寂靜、孤獨、自由……，這些我喜歡的心靈狀態。   席爾凡・戴松說了這些好讓人喜歡的話：   「怎樣叫奢華？就是天天都有二十四小時擺在眼前，供我隨心所欲自由使用。」。   「在這片無人之地，我替自己打造了一段清明又美麗的生活，我度過...

看了一部受到許多人議論的日劇《中學聖日記》。這部戲幾乎是另一個版本的《魔女的條件》。這兩部日劇，講的都是年輕女老師與國中男學生之間不被世人認可的愛情。   《中學聖日記》裡，有村架純飾演的女主角末永聖，已經有了論及婚嫁的男朋友。二十五歲的末永聖在鄉間中學教授語文課程，那清純空靈的面容真是所有少男心中國文老師的最佳典型。身為教育職場新手的她，除了授課還要擔任導師，處理學生生活中的種種問題。有一天，...

寫散文之難，難在分寸之拿捏。其實不只是寫散文要面對人際關係的改變，每一句說出口的話語也都在改變人與人的相處狀態。面對這樣的問題，我的思考是：「自己是帶著愛去寫的嗎？」如果是的話，比較不會造成倫理糾紛。社群網路上的貼文讓我明白，釋出溫暖善意總比詆毀攻訐來得讓人安心。如果牽涉到他人隱私，寫完之後想要發表，最好可以先讓當事人確認。   移居京都的庫索在書中提到過學習花道的歷程，池坊派老師鹽野先生告訴她...

散步在高雄，我喜歡四處聞聞嗅嗅，記得那種好天晴日的模樣，也記得所有霧雨塵埃的氣息。生於斯，長於斯，童年的空間感知影響我後來認識世界的方式。進入雄中求學，我終於不覺得自己是個怪咖，南方紅樓帶給我最深刻的生命教養。青春年代騎著摩托車馳騁，我的身體被城市的光影銘刻，日後不管去到哪裡血液裡流動著的永遠是高雄的樣子。 或許人到中年，就開始喜歡呼喊青春。近年來每次回高雄小住，我習慣在臉書上分享吃食遊玩的狀態。...

暴雨中讀《不要溫馴地踱入，那夜憂傷》「末日幻覺」寫到：   那時如此年輕 你不接電話 我就以為 末日來了所以天降黃雨 像一隻鷹 想要展翅飛翔 卻發現灌了鉛的天空 連呼吸都不可能 那時候我們以為一次的相會 就是生生世世了 也許因為生命本質的親近，許悔之筆下的動物們好像對我說了很多祕密。壁虎、白蛇、紫兔、雲豹、山鹿、狐狸、白熊、鯨魚、獨角獸……，在不同的詩行裡露出身影，發出聲音，可能是主角，也可能是配角。牠們迎...

蔣勳老師的 《孤獨六講》梳理生命中的孤獨境遇，從六個面向碰觸最幽微的人性。「情慾」、「語言」、「革命」、「暴力」、「思維」、「倫理」這六個主題，跟孤獨原型相互關連，交織出人的命運。蔣老師說：「對人性的無知才是使人變壞的肇因，因為他不懂得悲憫。」「因為我一直覺得，孤獨是生命圓滿的開始，沒有與自己獨處的經驗，不會懂得和別人相處。」這些話語讓我明白， 跟他人對話、跟世界對話之前，首先要跟自己好好對話。要經...

有事與無事，都可以成為散文的核心。然而無事的散文難寫，難就難在於如何無中生有，在沒有重要情節的語句裡完成傾訴。《蜂蜜花火》的事件通常出於浮想，通過想像的內容直指存在的感受。如此一來，無事也變得有事了。《蜂蜜花火》諸多篇章的心情，常在「尋找原因」與「下定決心」之間擺盪，溫柔的、暴烈的相互交織，肯定的、疑惑的對應辯證。   以動物們為喻依，林達陽的這一系列書寫，有甜美也有憂傷。書寫筆觸像是水彩畫，有...

我認為散文家最珍貴的任務無非是交託真實的自己。李娟一九七九年生於新疆，高中輟學後曾生活於阿勒泰哈薩克村落。二〇一〇年冬天，李娟跟隨一家哈薩克牧民展開冬季牧場的生活。三個多月的冬季游牧歷程，便翔實記載於《最大的寧靜》裡。讀過《記一忘三二》、《遙遠的向日葵地》，我深深以為理想的散文理當如此。 《我的阿勒泰》大抵以新疆物象為底色，宛如水彩畫一般地塗抹生存面貌、人際往來。書中對母親、外婆的敘寫，尤其顯得靈...