广雅诗歌公社

小年快乐，新春吉祥。下季再见～～ 开头和结尾的技巧其实是互通的，可以举一反三。无论章法如何安排，目的是希望能狗照映题目、呼应开头、上下衔接，以做到整体意脉贯通、意思浑成、逻辑清晰。在基本章法的基础之上，如还有余力制造悬念、跌宕起伏、出其不意，当然也很好。 如何结尾： 一、以抒情作结 二、以议论、说理作结 变化形式：设问、问答、对比等方式 三、以写景作结，以景结情 四、以叙事、用典用事作结 五、宕开一笔，或...

一、第一句点题，开门见山 《送孟浩然之广陵》李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 《蜀相》杜甫 丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。（问句点题） 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟 《闺怨》王昌龄 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。(反衬点题） 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 二、前半部分点题（第二句或第二联） 《送...

顾炎武：“十五国并无一题，雅颂中间一有之。” 顾炎武：“《三百篇》之诗人，大率诗成，取其中一字、二字、三四字以名篇。” 袁枚：“《三百篇》《古诗十九首》，皆无题之作，后人取其诗中首面之一二字为题，遂独绝千古。” 王国维：“诗之三百篇、十九首，词之五代、北宋，皆无题也。” 袁枚：“汉魏以下，有题方有诗。” 袁枚说：“无题之诗，天籁也；有题之诗，人籁也。天籁易工，人籁难工。” 马永卿：“古人吟诗，绝不草草，至于命题，各...

“用事”举例“ 《闻官军收河南河北》 杜甫 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。（用事） 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。（用事） 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。（用事兼议论） 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（用事、未来） 《登楼》 杜甫 花近高楼伤客心，万方多难此登临。（叙事、兼写景抒情） 锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。（写景、兼议论） 北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。（议论） 可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫...

《苑中遇雪应制》宋之问（656-712） 紫禁仙舆诘旦来，青旂遥倚望春台。 不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。 比喻：雪-林花 《白雪歌送武判官归京》岑参（715-770） 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 比喻：雪-梨花 《春雪》韩愈（768-824） 新年都未有芳华，二月初惊见草芽。 白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。 比喻：雪-飞花 《对雪二首》李商隐（813-858） 原注：“时欲之东。” 其一 寒气先侵玉...

大致对比一下修辞方法： 1）一般性的直接描述。比如：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。” 2）拟人：事物->人格化。比如：“碧玉妆成一树高。” 3） 比喻：两个具体事物之间建立联系。两个事物应当是不同的，但拥有某种相似之处。比如：雪-柳絮。杨柳-细腰。 4）象征：具体事物和抽象情感/概念之间建立联系。比如：杨柳-离别 5）通感：借用一个感官来形容另一个感官。例如“风来花底鸟声香。”“日色冷青松。” 6）组合...

王国维《人间词话删稿》：“昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语，皆情语也。” 王国维《人间词话》“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者多，然未始不能写无我之境。此在豪杰之士能自树立耳。”又说：“无我之境，人惟于静中得之；有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。” 三类景语，都可以是情语。只是程度、方式的区别。诗论家叶燮：“...

更正：参星应该念参（shen1） 冲雪宿新寨忽忽不乐 黄庭坚 县南县北何时了，又来新寨解征鞍。 山衔斗柄三星没，雪共月明千里寒。 小吏有时须束带，故人颇问不休官。 江南长尽捎云竹，归及春风斩钓竿。 据史容《外集》记载的眉州本及黄氏本（更早的版本）： 一梦江南据马鞍，梦中投宿夜阑干。 山衔斗柄三星没，雪共月明千里寒。 俗学近知回首晚，病身全觉折腰难。 江南长尽捎云竹，归及春风斩钓竿。 钱志熙在《黄庭坚诗学体系研究》...

虽然宋诗不如唐诗气象，从技术上，至少有三个方面值得参考：炼字（遣词造句）、立意（生发的角度）、题材（切入的手法） 《山园小梅》林逋 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。 《湖楼晚望》林逋 湖水混空碧，凭栏凝睇劳。 夕寒山翠重，秋净鸟行高。 远意极千里，浮生轻一毫。 丛林数未遍，杳霭隔渔舠。 对比贾岛的几个句子——...

没有对比就没有伤害 ^^ 《无题》李商隐（813-856） 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。 蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。 《无题》杨亿（974－1020） 巫阳归梦融千峰，辟恶香消翠被浓。 桂魄渐亏愁晓月，蕉心不展怨春风。 遥山黯黯眉长敛，一水盈盈语未通。 漫托鹍弦传恨意，云鬟日夕似飞蓬。 《无题》晏殊（991-1055） 油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。 梨花...

晚唐至宋初三体： 元白体-白体 韩孟体-晚唐体 雅正派-温李诗风-西昆体 白体取乐天之讽喻，舍乐天之通俗，补以杜甫之沉郁； 晚唐体取贾岛之苦吟，舍贾岛之雕凿，补以王维之禅境； 西昆体取义山之用典，舍义山之绵邈，补以李贺之拗折。 西昆体：杨亿、刘筠、钱惟演等宋初诗人刊行《西昆酬唱集》。欧阳修：“杨、刘风采，耸动天下。”“盖自杨、刘唱和，《西昆集》行，后进学者争效之，风雅一变，谓之昆体，由是唐贤诸诗集几废而不行。”...

遥寄 青鸟书难寄，游丝只自寻。 寒屏残冷泪，低首费沉吟。 云墨凝将雨，浊醪醉更斟。 天涯聆古调，隔海最伤心。 （集叶嘉莹先生字句以寄哀思） 叶嘉莹先生原诗 南溟（一九六四年） 白云家在南溟水，水逝云飞负此心。攀藕人归莲已落，载歌船去梦无寻。难回银汉垂天远，空泣鲛珠向海沉。香篆能消烛易尽，残灰冷泪怨何深。 温哥华岛阿莱休闲区登临偶占 一湾碧水几重山，飞鸟冲波意自闲。不向余生说劳倦，更来高处一凭栏。 聆羡季师讲...

《登高》 杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回， 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 《积雨辋川庄作》 王维 积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。 野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。 想用叠字时，可以自己检查，有没有起到二三个层次的作用： 1）有具体、确实而贴切的意思 2）有声情、音韵、...

《杜工部蜀中离席》李商隐 人生-何处不离群，世路干戈-惜暂分。 雪岭-未归天外使，松州-犹驻殿前军。 座中-醉客延醒客，江上-晴云杂雨云。 美酒成都-堪送老，当垆仍是卓文君。 参考 杜甫：“烟尘犯雪岭，鼓角动江城。”“剑阁星桥北，松州雪岭东。” 《楚辞·渔父》：“举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒。” 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫） 纵使有花兼有月，可堪无酒又无人。（李商隐） 池光不定花光乱，日气初涵露气干。（...

《流莺》李商隐 流莺-飘荡-复-参差，渡陌临流-不自持。 巧啭-岂能无本意，良辰-未必有佳期。 风朝露夜-阴晴里，万户千门-开闭时。 曾苦伤春-不忍听，凤城-何处有花枝。 杜甫“世乱遭飘荡，生还偶然遂。” 《汉书》“作建章宫，度为千门万户。” 李义府：“上林多少树，不借一枝栖。” 评价 程梦星《重订李义山诗集笺注》：此亦借端以自叹也。起句“漂荡”字、结句“伤春”字是正义。 纪昀《玉谿生诗说》：前六句将流莺说做有情，七句打合到自...

《隋宫》 李商隐（约813-858） 紫泉宫殿-锁烟霞，欲取芜城-作帝家。 玉玺-不缘-归日角，锦帆-应是-到天涯。 于今-腐草无萤火，终古-垂杨有暮鸦。 地下-若逢陈后主，岂宜-重问后庭花。 （写于扬州，约857年） 金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》：“于今”妙！只二字，便是冷水兜头蓦浇。“终古”妙！只二字，便是傀儡通身线断，直更不须“腐草”、“垂杨”之十字也。 朱曾武《唐诗绎》：此诗全以议论驱驾事实，而复出以嵌空玲珑之笔，运以纵横排...

【七律】 1）篇章、内容安排：七律比五律，不仅多了字面的40% 2）句法：吃透句法是技法的重中之重 - 请参考以下五言七言句型提示卡 3）字法：注意连接词的用法和安排 【例诗】 《隋宫》 李商隐 紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。 玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。 于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。 地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。 *请留意连接词的作用和句内位置。 《西塞山怀古》 刘禹锡 王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千...

参考张一南的文章《拟古乐府选题指南》 一、郊庙歌辞、燕射歌辞（1-15卷） 二、鼓吹曲辞、横吹曲辞（16-25卷） 三、相和歌辞、清商曲辞（26-51卷）此处划重点 “相和歌”的主体分为三种，清调、平调和瑟调，合成“清商三调”。注意，清商三调不等于清商曲词。 四、舞曲歌辞、琴曲歌辞（52-60卷） 五、杂曲歌辞、近代曲辞（61–82卷） 六、杂歌谣辞、新乐府辞（83-100卷） 学乐府学什么？ 一、总体来说，大诗人如何模拟、借鉴、创作 二、...

《石壁精舍还湖中作》 谢灵运 昏旦变气候，山水含清晖。 清晖能娱人，游子憺忘归。（此二联总起） 出谷日尚早，入舟阳已微。（早出-晚归） 林壑敛暝色，云霞收夕霏。（水上景） 芰荷迭映蔚，蒲稗bai4相因依。（水上景-陆地景） 披拂趋南径，愉悦偃东扉。（陆地-回到房间）（此四联分述、层层描写） 虑澹物自轻，意惬理无违。 寄言摄生客，试用此道推。（此二联说理） 《五经要义》：“日入后，漏三刻为昏；日出前，漏三刻为明。” 李...

《晚登三山还望京邑》谢朓 灞涘望长安，河阳视京县。 （首联起） 白日丽飞甍，参差皆可见。 馀霞散成绮，澄江静如练。 喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。 （此三联铺排写景，由远至近，色彩声音动静搭配，情景交融） 去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。 佳期怅何许，泪下如流霰。 有情知望乡，谁能鬒不变。 （此三联抒怀，首尾呼应，末句略有宕开） 【参考】 王粲《七哀诗》：“南登霸陵岸，回首望长安。” 谢朓 《酬王晋安》：“悵望一涂阻，参差百虑...

蔡宗齐《语法与诗境》，王力《汉语诗律学》，搜韵网站句法课 1）“只有一个谓语动词”简单句 动词在第一字： 执子之手 / 照我罗床纬/遗我一书札/置书怀袖中/弃我如遗迹/伤彼蕙兰花，含英扬光辉。 注意：客从远方来，遗我一书札。（十字长句的叙事性） 动词在第二字： 我有嘉宾，鼓瑟吹笙/宛在水中央（叙事性）/日出东南隅/上有弦歌声/相去万余里/各在天一涯/不惜歌者苦/但伤知音稀/昔为倡家女，今为荡子妇” 动词在第三字： 谁能为此...

纯属开脑洞。用了好多假设来「猜量推算」（ back-of-envelope calculation）。 请不要当真，开心就好。这次数字绕得有点多，后来还有修正模型，调整了数字。把当代也放成20年（上下20岁）了，不然对比看很难受。数字其实不是最重要。 更新版请见下面三张图。 主要是想说，唐朝诗人朋友圈里也没几个人。今天，你如果有3-5个朋友能一起唱和，或者10几20几人一起谈谈诗，已经很不错了。和唐朝人差不多：） 不过说真的，如果有其他资料...

钱志熙先生提出的概念“群体诗学和个体诗学”。 木心《文学回忆录》节录：古人类的快乐，除了饮食男女和劳作之苦，还有打猎或者战争胜利，胜利了，得以生粗，庆祝有唱跳欢乐。久而久之，众声音中，最和谐者，易于牢记、易于传播，久而久之，诗出。饮食男女都是比较安静的，唯有胜利的庆典诗开放的，还有对深的崇拜，祈求，祈祷，高唱。当然可能还有劳动号子一类，但劳动号子是实用的。就算三个都是吧，战歌、祈祷、劳动号子，放声、...

提到的王昌龄的七绝： 《出塞》 秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 《长信怨》其三 奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。 其五 真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。 《采莲曲》 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。 《芙蓉楼送辛渐》 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶...

关键提示：意象与字法、句法、章法的相关之处。意象的数量、密度、力度、“温度”、丰富程度、表现力——但这里恐怕很难给出精确的配方公式，也没有必要。 参考：本集中间部分关于意象密度的例子主要参考《莫砺锋讲唐诗课-论唐诗意象的密度》一文。 举例： 《天净沙秋思》马致远 枯藤老树昏鸦、小桥流水人家、古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。 《商山早行》 温庭筠 晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路...