美桑的藝術筆記

「如果你只看到家門口的事，你就走不到國際。」 美桑透過常年與王文志老師（王桑）在海外創作的經驗，談談如何應對計畫突然取消、預算被砍等大環境的重擊。 也談到：為什麼她認為「健康的合作關係與情緒管理，比才華更能在國際舞台上支撐你走下去」呢？ 本集摘錄 面對挫折的心態：世界不會塌下來，塌下來還有別人頂。 被臨時取消的歐洲展覽，5 年後怎麼了？ 日本人有耐心慢慢堆疊＆不斷數據調整、法國人講究『準確表達美學』 「你...

在這一集中，我們進入專案執行的「每一天」。 聊聊在藝術專案中，當預算、時間與資源發生衝突時，怎麼辦？實際執行時，又面臨一大堆不可預期，該怎麼思考與判斷呢？ 美桑分享了她在《森林之歌》維修現場的真實故事，堅持更換材料的執著。以及，她也分享了如何應對極端的執行壓力：面對預算凍結、半年沒有現金進帳的困境，如何穩定內心、不被情緒帶走，甚至一點一滴累積，與合作方建立超越合約的「夥伴關係」？ 針對年輕工作者，美...

在這一集中，我們談到在台灣做藝文工作的「現實場景」 。 聊聊藝術從業者最常面對的困境：如果經費不足、公部門溝通卡關、專案又是在高度變動的環境下，我們究竟該怎麼落實專案呢？ 美桑分享了她獨特的「視覺思考法」，聊到嘉義鐵道藝術村如何從每個月 2 萬塊的預算起步，最終滾動出 2000 萬的改造資源 ；也分享了她在華山文創園區的工作中，一次調度資源＆現金流，順利（甚至是超標）完成專案的經驗。 這些在現實世界中「解決問題...

為什麼日本的茶席、一碗抹茶能傳遞出如此深遠的氛圍，而台灣的文化體驗有時卻容易流於商業形式？ 這集美桑從日本文化中會的「氣」、歐洲文化裡的「美」，探討這些不同文化下的美學素養，他們的是一代代慢慢融入人民的品味中？ 同時，我們也聊到嘉義梅山太平村，看見台灣小鄉村可以如何細心經營環境細節，展現出獨特的在地美感 。 而2025年的《世界幸福報告》（World Happiness Report 2025）中，台灣被評為亞洲最幸福國度，我們如...

今天這一集，我邀請到一位非常特別的朋友 — 巴西裔日本人 Emy。 她從小在巴西長大，只會說葡萄牙文和英文，但她的奶奶卻是來自日本廣島。因為戰爭的關係，奶奶離開了日本，終其一生再也沒有回到故鄉，最後在巴西離世。因為這樣的背景，也讓 Emy 對日本有一種特殊的情感。 她第一次踏上日本這塊土地，就是因為和王文志的團隊一起工作。從 23 歲那年開始，他就一直在日本、台灣、東南亞和巴西間來回生活。到 2025 年，Emy 已經和我們...

王文志藝術家，與日本、澳洲都有很深的緣分，這些合作都橫跨十幾年，彼此累積出深厚的默契與信任。 在澳洲，王文志曾多次與伍德福國際藝術節合作：2013《編織天幕》、2014《浮雲》、2016《樹屋夢》等等。其中，伍德福藝術節的重要推手，建築師 Nici，是一位非常重視環保永續，並且充滿愛的存在。 這一集，美桑分享道： 關於澳洲「大地的節奏」、不同文化下的有趣對比，以及「人生的優先順序」，如何成為一種選擇哲學。 本集摘要：...

一件大型國際藝術作品，怎麼從無到有？ 當合作對象來自不同文化、語言、價值觀，藝術的誕生就不只是「藝術家個人的創作」，更是「溝通」與「彼此了解」。 這一集，美桑從自己的經驗談到： 從日本的細節、日本志工文化，到澳洲的快樂自由、奧地利的結構規範，甚至台灣在藝術合作中的節奏與應變，她一一分享在不同文化之間「怎麼讓事情發生」的經驗。 王文志的每件作品，一直都不是藝術家的個人行動，而是「需要很多人一起互助，它才...

這一集，美桑分享她作為藝術總監，在「瀨戶內藝術祭」、「伍德福藝術祭」等國際藝術專案中，觀察到不同文化對藝術、美感與合作的態度。 她談到，在歐洲，有藝術電影院可以 20 年如一日播放同一部片；在日本，志工願意為三年前參與過的作品，再搭四小時火車重返；而在台灣，談論展覽時我們更常問的是「多少錢」「值不值得」。 藝術的價值，不是因為它偉大，而是因為它對你重要。 美感的養成，也許不是做出什麼驚人的事，而是在生活...

2010 年，名為《小豆島之家》的作品，誕生在日本瀨戶內海上的一座小島上。 十五年過去，藝術家 王文志第 6 度參與瀨戶內國際藝術祭，這一次的作品叫做《擁抱小豆島》。 美桑，作為藝術總監，王文志身後多年的重要推手。她是怎麼看待「瀨戶內藝術祭」這種跨文化合作的藝術祭？ 當藝術家的名字被記住，美桑作為幕後推動者，又如何默默讓這件事成為可能？她的角色，是觀察？是統籌？還是總是記住那些溫柔細節的那個人？ ＿＿＿＿＿＿...