一听就懂的中国艺术史

91.五代十国--烽烟再起 29.01.2026 30:58 ↓

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93·黄筌--黄家富贵1 29.01.2026 24:56 ↓

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92·边鸾--开启花鸟时代 29.01.2026 19:22 ↓

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89.张彦远--历代名画记 29.01.2026 23:32 ↓

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88.张璪、朱景玄--画论语纷纷 29.01.2026 22:57 ↓

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87.杨凝式--非狂非癫吃韭花 29.01.2026 24:44 ↓

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86.柳公权（下）--筋骨伴终生 29.01.2026 24:32 ↓

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84.柳公权（上）--心正则笔正 29.01.2026 22:28 ↓

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85.柳公权（中）--法度集大成 29.01.2026 28:51 ↓

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83.李阳冰--小篆千年等一回 29.01.2026 23:54 ↓

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81.颜真卿（四）--宦海沉浮 29.01.2026 25:30 ↓

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82.颜真卿（五）--杀身报国 29.01.2026 25:04 ↓

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80.颜真卿（三）--慷慨悲歌 29.01.2026 27:13 ↓

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79.颜真卿（二）--金戈铁马 29.01.2026 25:53 ↓

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78.颜真卿（一）--艰难成长 29.01.2026 23:44 ↓

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77.韩滉（下）--乱世里的五牛图 29.01.2026 22:59 ↓

上一章，我们说韩滉在57岁以后开始在地方上工作，广泛地接触底层的百姓，我们推断，也可能是从这个时期，他的绘画题材逐渐从人物更多转移到田园景物上来。最终，虽然更多人认为韩滉更擅长画人物，但是，历史上评价也不完全一致，比如晚唐的张彦远认为韩滉还是牛羊画的最好，他在《历代名画记》中说韩滉“工隶书章草，杂画颇得形似，牛羊最佳。” 毫无疑问，韩滉很喜欢画田园牧歌的题材，中国古代很早就有“六畜”的说法，马、牛、羊、...

76.韩滉（上）--画家中的狠角色 29.01.2026 23:53 ↓

当我们在介绍那些古代艺术家的时候，常常都是站在旁观者的角度来欣赏他们创造的伟大艺术，这些艺术家和作品带给我们的都是相近、相似的感动。但是对于不同的艺术家，艺术对他们本人的意义是有很大区别的，粗分一下，主要有这么三种情况： 第一种如吴道子、陆探微、曹不兴、唐伯虎、齐白石等等，还有那些历代画院的画家，艺术在他们这里首先是一份工作，他们都是靠艺术吃饭，这一类人他们的作品技术上都非常过关，作品面貌偏华美精...

75.韩干--笔写丹青照夜白 29.01.2026 28:01 ↓

韩干画论 绘画在唐朝之所以有全面而巨大的发展，这跟当时社会中上层对书画的态度有很大关系。民国艺术理论家郑昶在《中国画学全史》里面说“唐人既善鉴赏，收藏之风自盛。见有珍品，罔惜巨金，当时士夫之家，至有以弗藏名画为耻者。”也就是当时的文人士大夫，你要家里没有几幅名画，出门都不好意思跟人打招呼。有了这样的社会风气，才有可能养活一大批艺术家，有了艺术家规模，才更有可能出现个别出类拔萃的大师。 在唐代绘画题材除...

74·王维（四）--命途多舛的宗师 17.01.2024 25:19 ↓

王维画论 现在有两篇论述山水画技法的文章《画山水论》和《山水诀》，据说就是王维写的，它们的影响非常大。比如在《画山水论》中，王维上来就说“凡画山水，意在笔先。”这就是强调画家必须成竹在胸之后再动笔，对要画的作品先有总体的把握，想清楚，然后再去用笔把他实现出来。 接下来王维讲了一段非常有名的视觉比例关系，他说“丈山尺树，寸马分人。远人无目，远树无枝。远山无石，隐隐如眉；远水无波，高与云齐。此是诀也。”这段...

73·王维（三）--文人山水的源头 17.01.2024 25:01 ↓

破墨山水 我们说王维早年的画风曾经很像吴道子，甚至有一部分青绿山水直追李思训。但是中年以后，王维变得越发的沉静平和，他也开创了一种全新的画风，这是一种不同于以往的特殊山水，在王维的笔下，这种山水画出现了两个方面的革新，分别是笔法和颜色。 笔法的变化：王维这里出现“破墨山水”，唐代张彦远在《历代名画记》里面说王维“余曾见其破墨山水，笔迹劲爽”。宋郭若虚《图画见闻志》说王维“每留素以成云，或借地以为雪。其破...

72·王维（二）--风吹浪打的人生 17.01.2024 23:53 ↓

开元二十五年（737年）秋天，大漠低矮的野草已经被霜打过，露出了惨淡的枯黄，一辆马车迎着落日在大漠中孤独的前行，余晖照耀下，王维的脸上写满了悲伤。他的心里满是疑惑和迷茫，似乎马车向前走，没有终点，也没有方向。 晚霞映照的云彩好像把大地都平涂上一层血色，冰凉的黄沙似乎慢慢变得温暖。忽然，转过一个高坡，远处的一道孤烟像一把利剑直指苍穹，一条千回百转的长河一直延伸到视线的终点，那圆圆的落日在河水中照出刺眼的...

71·王维（一）--天才少年的艰难 17.01.2024 23:54 ↓

（一）华丽出场 我们翻遍中国文化史，某一个人能够影响多个文化艺术领域的发展，而且对不同的领域都产生巨大而深刻的推动作用，这样的人是不多见的，而王维无疑就是其中之一。 由于诗名太大，王维的其他才能往往被人忽视，宋代《宣和画谱》里面说“维善画，尤精山水。当时之画家者流，以谓天机所到，而所学者，皆不及。后世称重，亦云维所画不下吴道玄也。”这就是宋代人的基本观点，王维精于画山水，当时的画家都觉得王维的绘画天机...

70·周昉--簪花的仕女 17.01.2024 31:25 ↓

簪花仕女图 我们说起周昉最著名的代表作，还是他的《簪花仕女图》，这幅画绢本设色，纵46厘米，横180厘米，现藏辽宁省博物馆。《簪花仕女图》是目前全世界范围内为数不多的，几乎是没有争议的，大家有共识的唐代仕女画传世孤本，应该说，它的艺术价值和文物价值远在其他同类作品之上。 画中描绘了六位衣着艳丽的女性赏花游园的情景，她们在幽静而空旷的庭园中，身旁有白鹤、蝴蝶伴随。唐朝女性从来不缺少美的想象力，也从来不压制...

69·张萱--繁华的覆灭 17.01.2024 30:29 ↓

捣练图 在这幅画中，张萱描绘的全是盛唐时典型的着装，《捣练图》的长卷上共刻画了十二个人物形象，按劳动工序分成捣练、缝制、熨烫三组。第一组四女执棒捣练；第二组两人在纺线缝补；第三组人负责熨烫布料，三组人共同形成一个自然得体、首尾呼应、互有联系的劳动场面。 第一组四个妇女正在捣练，通过这个图我们就能看出唐朝女子的装束原因，成年女子的裙子都束在胸部之上，腰身全部隐藏在裙子里面，这样的好处非常明显，丝毫不显...

68·唐人宫乐图--盛世的妩媚 17.01.2024 22:39 ↓

十大传世名画中有《唐宫仕女图》占到一席。这里我们还是忍不住要再吐槽一下十大名画，我们说过十大传世名画是个不太严谨，甚至可以说是一个相当随意的说法，不光是入选的标准随意，而且数量也随意，我估计很多人都不知道，十大传世名画根本就不是十幅画。为什么呢？因为目前流行的十大传世名画目录里的《唐宫仕女图》，这不是一幅画，是一组画，一般我们习惯认为主要包括这么几幅画：张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》，周昉的...