Кинематографист

В этом подкасте поговорим о творческой работе, которую приходится делать каждому кинематографисту. Ее особенностях и сложности.

Кинематограф, как искусство, навсегда ушёл в прошлое. Сегодня — это бизнес, богемное занятие, часть экономики — всё что угодно, но не ИСКУССТВО. Это не хорошо и неплохо. Это факт. Живопись эпохи Возрождения стала фотографией и теперь каждый может почувствовать себя фотографом, нажав кнопку на смартфоне. 

История о том, как кино стало контентом.

Кино больше “не важнейшее из искусств”. Теперь - это бизнес. Разум победил сердце. Кино про чувства больше не снимают. Про проблемы, про секс, про “чёрт знает что”, но не про людей и чувства. Телесериалы канала “Россия” не в счёт. Никто не узнает хорошо это или плохо, потому что каждое поколение оставляет свой культурный пласт. Мы живем в настоящем, мечтаем о будущем, но всегда оказываемся в прошл...

Кино попало в сферу интересов государственной пропагандисткой машины. Вспомним слова вождя мирового пролетариата о "важнейшем из искусств".

Авторство в кино определяет не профессиональная принадлежность или ремесло, а именно индивидуальность создателя, уникальность личности, отличие от других. Без этого понимания кинематографист останется просто «специалистом», но никогда не станет «мастером». 

Как работает реклама в кино, какая от нее польза кинематографистам и почему в кино сложно обойтись без рекламы.

С приходом цифры кино еще больше интегрировалось в медиа и стало способом социальной коммуникации. Люди начали понимать видеоизображение. На бытовом уровне обмен идет в социальных сетях — снял на телефон и выложил в Web. «Большое» кино дифференцировалось в форматы (полный метр, телемуви, сериал, ситком). Последнее, вообще, к кино отношения не имеет, но использует кинематографический стиль, как спо...

В учебнике по журналистике 1956 года написано, что "телевидение - это отдел советского радио”. Хотя на ТВ пришло изображение высокого разрешения, главным там по-прежнему остается СЛОВО, а не изображение и звук, как в кино. Поэтому герои телепостановок разговаривают о своей жизни, а не проживают ее. 

Чем беднее зритель, тем более качественного зрелища он желает. Помните римское: «Хлеба и зрелищ». Индийское кино "цветет", а ездят все на велосипедах. Советское кино тоже недостатка в зрителе не знало, а российское на него жалуется. 

Величие «настоящего» кинематографа осталось в 20-м веке. Современное кино - это смысловой продукт, созданный для развлечения. Смыслы бывают разные, но зритель сам решает, что ему смотреть и учится отличать "зерна от плевел".

В советские времена кино было инструментом пропаганды. Во времена СССР в идеологии творчества лежал социалистический реализм, и всякие отступления от генеральной линии не поощрялись.  Роль продюсера исполняло государство, а с ним не поспоришь. Государственная идеология определяла тематику, бюджет, прокатную политику и фестивальную судьбу кинокартин. Это была Система, а потом…

Финал сезона. Подводим итоги первого сезона подкаста, анализируем тренды в киноиндустрии, прогнозируем изменения в кинопрофессиях.

Наш гость Кира Лунёва, эксперт по киномаркетингу и кинодистрибуции расскажет нам о том, что ждать в следующем году от кинобизнеса. Обсудим ожидаемые премьеры и возможные изменения.

Наш гость сегодня Инна Оркина-Сексте, креативный продюсер, одна из создателей сериала «Лучше чем люди» и многих других, расскажет нам, как создаются качественные сериалы и в чем заключается работа креативного продюсера.

Наш гость Сергей Смирнов - основатель и руководитель "Смирнов Дизайн», директор "Центра исследований и разработок Академии им. С.Г. Строганова" расскажет о новом сетевом ресурсе по защите авторского права. Ссылка на портал: https://russiandesigncouncil.org/

В чем отличие кинодраматурга от сценариста? Какие навыки нужно развивать драматургу, чтобы быть актуальным? Для работы нужно только образование или достаточно только жизненного опыта? Эксперт Кирилл Журенков - киносценарист, автор сценариев к фильмам: "Ленин. Неизбежность", "Девятая» и сериалам: "Демон революции", "Следователь Тихонов».

Гость Владимир Фёдоров, Владелец сети кинотеатров «Киноформат» Как себя чувствуют кинотеатры сейчас, когда Голливуд ушел на следующий год и работа кинотеатров строится на Российском и зарубежном, независимом контенте. В ситуации, когда кинотеатры в сегодняшней жизни испытывают репертуарный голод, – на сколько важна помощь российских продюсеров в плане соблюдения заявленных ранее дат по своим киноп...

Сегодня Кира Лунева - эксперт по кинодистрибуции и маркетингу расскажет, что такое партнерство и продакт плейсмент в кино, как дополнительные источники увеличения производственного бюджета и маркетинговой кампании. Примеры и виды. Разница продакт плейсмента в зарубежных и русских проектах.

Сегодня узнаем как выстроен процесс кинопроизводства в Англии. Сколько по времени длится процесс производства фильма или сериала и чем различаются подходы в кинопроизводстве в Англии и России.

Как происходит выбор фильмов для кинопоказа?  По какому принципу делается роспись сеансов? Как в кинотеатры доставляется цифровая копия фильма? Это и многое другое с сегодняшнем подкасте с Владимиром Фёдоровым - владелец сети кинотеатров «Киноформат».

Сегодня беседуем с нашим экспертом по кинодистрибуции Кирой Луневой про то, как в определяют коммерческий потенциал фильма продюсеры и прокатчики, а также какие составляющие фильма могут сыграть против него.

Сегодня беседуем с нашим коллегой из Англии кинорежиссером Сергеем Сапрыгиным. Он учился в Англии, работает в Лондоне и снимает в России. Разница между обучением кинематографистов в Англии и РФ, отличие в профессиональных требованиях и т.д. Слушайте в нашем подкасте.

Сегодня общаемся с экспертом по продвижению фильмов в прокате Кирой Луневой. Узнаем из чего складывается рекламный бюджет фильма, какие работы нужно выполнить и какие ньюансы учесть. Также поговорим о том, какими навыками должен обладать специалист по рекламе и маркетингу в кинобизнесе.

Сегодня обсуждаем возможности карьерного роста и профессионального развития для кинопродюсера. Как начать карьеру, куда развиваться и расти. Какие возможности есть в киноиндустрии, с конкретными примерами из собственного опыта.