Palimpsest | 行间

这一期袁野从古谱复原实践出发， 带我们走过几条不同文明中“声音如何被留下，又如何被重新发声”的路径： * 从旧石器时代的 Geißenklösterle 天鹅骨笛， 那些最早被人类吹响、却无法确知旋律的音孔； * 到基督教早期的 胡里安圣歌， 在记谱尚未定型之前，声音如何在礼仪中被传承； * 到被认为是“世界上最早完整乐谱”的 塞基洛斯墓志铭， 以及它在今天不同演奏者手中呈现出的差异； * 再到中国传统音乐中， 白石道人歌曲、敦煌琵琶谱...

这一期介绍哲学家卢西亚诺·弗洛里迪（Luciano Floridi）。他以数字伦理学闻名，却在近年进行了一次极为个人的实验：将人工智能作为唯一的写作工具，在几乎放弃对语言的控制中，完成了一部小说。 这不是关于技术能做什么，而是关于——当语言不再完全属于我们，人是否仍然能够通过它，说出自己想说的话。节目最后也回到弗洛里迪写给自己的笔记：关于表达的失败、沉默的必要，以及我们为什么仍然要一次又一次尝试去说。 本期内容部分使...

这一期节目介绍哲学家 Kwame Anthony Appiah 。从他关于“ 去技能化时代 ”的讨论出发，我们谈到生成式人工智能如何延续了人类将思考外包给工具的历史，以及真正需要被保留的，也许并不是某种具体技能，而是判断与责任本身。 节目同时结合 Appiah 在《Conversations with History》中的访谈，回到他对身份与世界主义的核心理解：身份不是固定标签，而是一种在差异中不断被实践和协商的状态；世界主义也不是抹平差异，而是在承认差异...

本期节目，我们选取了一段来自德国公共电台 Deutschlandfunk Kultur 的访谈，对象是著名数字艺术家、实验电影导演 Hito Steyerl（希托·史戴尔）。 作为一位以数字媒介为创作核心的艺术家，Hito Steyerl 在访谈中谈到了人工智能与数字技术如何改变艺术的生产方式，也表达了她对未来创作的一些忧虑与想象。 本期节目同时也是 Palimpsest | 行间 的一个新实验：我们使用 Google Notebook LM，将这段访谈转写、整理为对话播客。节目后...

Ungeheuer｜在语言之外的心跳 本期继续“声音剧场接力”计划。 使用文本：海纳·穆勒（Heiner Müller）《心脏碎片》。 接力者： 张岩 中央戏剧学院副教授 张岩的录音发生在书桌前。 朗读的同时，一只猫在桌面上吃猫粮。 吧唧声持续、稳定、毫无心理负担。 语言在一旁低声进行， 像自言自语，也像对自己反复确认。 猫的存在并不参与对话， 却占据了整个听觉中心—— 一种德语意义上的 ungeheuer ： 不在语言交换、不在请求与允许的秩序之...

刘承臻对海纳·穆勒《心脏碎片》的处理版本。 他的处理不以人物为中心，而以结构为中心。 “一”和“二”并非具体角色，而是关系中的位置。 在刘承臻的处理里，两个角色的声音都由同一个人完成。这种同一声音的使用，刻意取消了听众通过音色、性别或年龄来区分人物的可能性，产生了一种去人格化的效果。声音在空间中移动，但角色并没有被确认，于是听众并不会把这一过程理解为某个角色从卫生间走到了卧室，而是更直观地感知到：台词的位...

The stairway which leads to my room borrows its metals from Babylon The Prophet’s Ascension had two movements we fell into whirlpools of mud and the wind followed his horse A tempest went after the sun’s steps The Prophet swam through waves of clouds a river of gold carried his vessel and away from the sun he reached Paradise a Paradise made of light. The stairway which leads to my room leads to a...

A study in replacement, endurance, and slow time. ------ Brick Heart 是一张关于重量、迟滞与替代的电子音乐专辑。 关于当心脏不再是心脏，身体如何重新学习节奏。 ------ 二  您的心是一块砖头。 一  可它只为您跳动。 佾楠 | Yinan 前往小宇宙评论区与主播互动

这一期是我发起的声音剧场接力的第二回。接力者是上海草台班的班主、剧场导演 赵川。 赵川邀请了视觉艺术家 谢松庆，在他位于上海虹桥机场附近的工作室中完成了这段声音作品。录制中使用的物件，是窗台上的一只木鱼；背景中听到的飞机起飞声，则是现场从窗口自然传入的环境音。 赵川延续了他一贯的创作方式，没有追求一个“完成的舞台形态”，而是将文本处理为他所说的“草稿剧场”：呈现的不是结果，而是排演的过程本身。在第一次录制...

以这一期播客，我发起了一个声音剧场的接力： 同一个文本，被不同的人在各自的私人空间中，用声音与日常物件来朗读、回应，并继续传递下去。 本期文本是民主德国作家海纳·穆勒的极短剧《Herzstück》，我将它译为《心脏碎片》。 作品从“献出心脏”的浪漫姿态出发，却迅速瓦解为一场关于语言、权力与情感真实性的冷酷实验。 我选择这个文本，并非因为它的经典性，而是因为它本身就是一块可以被不断重新激活的“碎片”。 第一位接力者：...

本期节目，源自一次发生在云南保山的现场朗读。 前些日子，袁野来到云南保山，在滇西抗日战争英雄纪念碑前，朗读了诗人穆旦的长诗《森林之魅——祭胡康河上的白骨》。保山位于滇西，是抗战时期滇缅公路的重要节点，也是中国远征军反攻与牺牲最为集中的地区之一。站在纪念碑前，面对这片曾经承载过巨大死亡与行军记忆的土地，袁野想起了穆旦——那位亲历缅甸战场、从胡康河谷死里逃生的诗人。 在节目结尾，我们还将朗读穆旦写于 1945 年...

汉斯·马格努斯·恩岑斯贝格 《给西西弗斯的指示》 （Anweisungan Sisyphos） 你做的事没有希望，很好： 你已明白，承认吧， 但不要就此妥协， 与石头为伴的人。没人 感谢你；粉笔记号， 雨水无聊地舔舐干净， 标记着死亡。别高兴 得太早，没有希望 并非一种事业。用各自 的悲剧互相称兄道弟的， 是怪胎、稻草人、占卜师、闭嘴吧， 趁石头滚动的时候， 跟太阳说句话，但 别沉溺于你的无力， 而要把 世界的愤怒， 增加一吨， 哪怕只是...

I walk through ruins that time has abandoned. Steps repeat themselves. The present is perpetual. I walk and I am not alone: time walks inside me. 墨西哥诗人 Octavio Paz（1914–1998） 的诗作《Himno entre ruinas》。 帕斯 是20世纪最重要的西班牙语诗人，诺贝尔文学奖获得者，他的诗歌关注时间、历史、语言与存在，在现代性与文明断裂中寻找感官与瞬间的光亮。 佾楠 | Yinan 前往小宇宙评论区与主播互动

我前行 以水流的从容 以星群迁徙的轻 在无尽的迁徙中 我学会下沉的姿势—— 另一种振翼的方式 佾楠 | Yinan 前往小宇宙评论区与主播互动

Der Wind fährt scharf durchs hohe Grau. Die Inselbank liegt klar, der Sand ist bleich. Blätter fallen grenzenlos — ein nüchternes Rieseln. Der Fluss kommt ohne Ende, arbeitet sich vor, wie immer. Weit her, im Herbst, bin ich der Gast, der weiterzieht. Ein Leben lang schon krank, und doch: ich steige diese Stufe. Die Zeiten sind hart — das Haar wird weiß vom Widerstand. Der Becher, einst Trost, ble...

本期节目并非由我们真人录制，而是完全由 Google 的 Notebook-LM 自动生成的“播客式对话”。 Notebook-LM 根据 SWR-Wissen（德国公共广播 SWR 的科学栏目）2024年9月27日发布的文本资料，将内容转换成听起来像真人对话的音频，并自动加入停顿、语气词等细节。 请特别注意： 尽管声音听上去自然，但这是 AI 自动生成的内容，其中的解释和补充信息可能包含错误或“幻觉”。关于技术细节、事实数据或专业观点，请听众以 SWR-Wissen 的原...

【节目摘要】 本期节目中，佾楠使用 Suno 第五版（Suno V5） 生成了一段 布莱希特式卡巴莱风格 的演唱作品，其灵感来自 王维的诗《鹿柴》。这是一次关于 AI 如何处理文本、声音与风格的实验性尝试。 随后，袁野分享了他对 AI 音频制作现状 的观察：在目前的商业环境中，Suno 是效果最好的工具之一，但仍存在使用体验和创作深度上的局限。他强调，用人工智能来“替代”人类声带演唱，其实是一种缺乏身体参与、缺乏真实体验的创作方式...

Thou hast nor youth nor age But as it were an after dinner sleep Dreaming of both. Here I am, an old man in a dry month, Being read to by a boy, waiting for rain. I was neither at the hot gates Nor fought in the warm rain Nor knee deep in the salt marsh, heaving a cutlass, Bitten by flies, fought. My house is a decayed house, And the Jew squats on the window sill, the owner, Spawned in some estami...

Lhasa de Sela（1972–2010）是一位无法被归类的歌手。 她的声音低沉、缓慢、仿佛从身体深处升起，带着尘土、火焰与祈祷的气息。她唱歌不是为了展示音域，而是为了停留——停留在失去、爱、孤独与尊严之中。 她出生于纽约，成长于一个不断迁徙的家庭。童年时期，她随父母和姐妹在美国与墨西哥之间辗转生活，常年居住在一辆旧巴士上。这种游牧式的生活，使她从一开始就对“归属”保持距离，也让她自然地生活在多种语言与文化的交界处。西...

* Children’s Notebook, Op. 69 for piano, Moscow, 6 December 1944 (Nos. 1-6), 30 May 1945 (No. 7) | No. 1 March Allegretto * Merry March in D major for two pianos, Moscow, May 1949 * Suite from ‘The First Echelon’, Op. 99a for orchestra with choir, compiled by Levon Atovmyan (1956) | No. 8. Waltz Allegro poco moderato, also as ‘Waltz II’ in Suite for Variety Orchestra * Girlfriends, Op. 41a, music...

（斜体字是玩家骰子掷出来的诗句，其他部分为AI补充） 1. 微风动花影 幽梦入琴心 兰巷无燕来 春声隔重阴 旧人音信断 独鹤度寒林 山高夜径深 灯冷照衣襟 庭院生江影 浮光接素砧 月痕侵苔石 露气湿瑶簪 不觉星河转 心随月影沉 2. 日暮澄波天共远 风轻不动柴扉 坐看芳草又成围 人间多冷暖 天水枕春晖 3. 河天旧影长 风过一身凉 江清舟不系 云去意俱忘 4. 百燕会门梅 梅花隐燕痕 微风惊宿影 小雨湿芳魂 春事谁能系 流年只自温 5. 风雨...

《步出夏门行·观沧海》 曹操 东临碣石，以观沧海。 水何澹澹，山岛竦峙。 树木丛生，百草丰茂。 秋风萧瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中； 星汉灿烂，若出其里。 幸甚至哉，歌以咏志。 《短歌行 其一》 曹操 对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。 慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。 青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。 呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。...

在异国的夜晚， 陈怡 的音乐把李商隐的诗带进耳边，如同一场无尽的细雨。她以现代音乐语汇，将唐诗的含蓄与漂泊者的心绪交织成声。初至纽约时的孤独与思乡，让她格外亲近这首诗的意境——夜雨、离愁、无法兑现的归期。 --- 李商隐《夜雨寄北》 君问归期未有期， 巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛， 却话巴山夜雨时。 --- 本次录音由美国著名合唱团 Chanticleer 演唱。这个成立于1978年的旧金山团体，被誉为“人声的管弦乐队”，成员涵...

本期节目，我们从一首短短二十八字的唐诗出发，走进盛唐的长安与西域。那是唐玄宗开元盛世的中期，大唐国力正盛，西域往来频繁，安西都护府的驿路连通着中原与中亚。就在这样的时代背景下，王维写下了《送元二使安西》——“ 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人 。” 这首诗很早便被谱入曲牌“渭城曲”，流传为“阳关三叠”。唐宋以降，它成为送别场合的必唱之曲。 在这一集里，我们不仅会讲述这首歌曲的历史...

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