Proyecto Gráfico

Hoy nos ponemos nostálgicos, pero con rigor. Hablamos del diseño editorial antes de los ordenadores: de los tableros de luz, los lápices azules no reproducibles, las enceradoreas que dejaban los dedos pegajosos y los bisturís que corregían lo que ningún comando podía deshacer. Repasamos el sistema Leroy, inventado en 1937 para dar uniformidad a la letra técnica; los transferibles Letraset, que dem...

Hoy hablamos de Cipe Pineles, la diseñadora austriaca que llegó a Nueva York con trece años y se convirtió en la primera mujer directora de arte de una gran publicación americana. Su trabajo en revistas como Glamour, Seventeen o Charm redefinió el diseño editorial femenino de los años cuarenta y cincuenta, apostando por llevar artistas contemporáneos como Andy Warhol o Ben Shahn a las páginas del...

Hoy hablamos de una idea que tiene casi cien años y sigue siendo revolucionaria: la valla de Chesterton. En 1929, G.K. Chesterton escribió que antes de eliminar algo que lleva tiempo funcionando, primero tienes que entender para qué sirve. Aplicada al diseño y la identidad corporativa, esta idea explica algunos de los mayores fracasos de rebranding de la historia reciente: Tropicana, que perdió un...

En este episodio exploramos la figura de Willi Kunz, diseñador gráfico y tipógrafo que reinterpreta la tradición suiza con un enfoque más expresivo y menos dogmático. Hablamos de su trayectoria entre Europa y Estados Unidos, de sus trabajos editoriales y de identidad, y de cómo sus libros sobre tipografía siguen siendo referentes clave para la educación gráfica. A través de su obra, entendemos cóm...

Hoy hablamos de diseño editorial híbrido: cómo hacer que un mismo documento funcione bien tanto impreso como en pantalla. Parece sencillo, pero implica decisiones técnicas y creativas que van mucho más allá de exportar en dos formatos distintos. Veremos por qué la retícula necesita reformularse para entornos responsivos, cómo elegir tipografías que funcionen en papel y en píxeles, y por qué el col...

En este episodio hablamos de uno de los logotipos más reconocidos del mundo: la «M» dorada de McDonald's. Pero no vamos a contar lo que ya sabes. Vamos a hablar de Stanley Clark Meston, el arquitecto que diseñó los arcos como parte de un edificio sin saber que se convertirían en un logo; de Jim Schindler, el ingeniero que los transformó en una «M»; y de Louis Cheskin, el psicólogo ucraniano que co...

Hoy viajamos a la Suiza de mediados del siglo veinte para conocer a Emil Ruder, el tipógrafo que convirtió el espacio en blanco en un material activo del diseño. Nacido en Zúrich en 1914, se formó como compositor tipográfico, aprendió de maestros como Walter Käch y Alfred Willimann, y en 1942 se trasladó a Basilea, donde junto a Armin Hofmann levantó una escuela pedagógica de resonancia mundial. S...

En este episodio hablamos de interlineado: ese espacio invisible entre líneas de texto que lleva más de cinco siglos definiendo si un documento es cómodo de leer o no. Empezamos en los talleres de Gutenberg, donde tipógrafos del siglo XV insertaban finas regletas de plomo entre líneas de caracteres metálicos para darle aire al texto. Pasamos por Jan Tschichold y Emil Ruder, los grandes teóricos de...

En este episodio viajamos al Augsburgo de 1484 para descubrir a Anna Rügerin, la primera mujer que firmó con su propio nombre el colofón de un libro impreso. Viuda de un orfebre reconvertido en impresor, Anna heredó un taller tipográfico en plena ebullición de la industria del libro y publicó dos obras fundamentales: el Sachsenspiegel, el primer gran texto jurídico en prosa alemana, y el Formulare...

En este episodio hablamos de una confusión que lleva años haciendo daño silencioso: creer que cualquiera puede hacer diseño gráfico profesional. Exploramos qué es realmente lo que distingue a un diseñador de alguien que «hace cosillas»: la formación en tipografía, teoría del color, composición y comunicación visual. Repasamos por qué el gusto personal del cliente no es un criterio válido cuando se...

Hoy hablamos de un número que lleva más de dos mil años apareciendo en templos griegos, tratados del Renacimiento, libros de tipografía y pantallas de diseñadores de todo el mundo. Ese número es 1,618, la proporción áurea. En este episodio recorremos su historia, desde Euclides y Fibonacci hasta Le Corbusier y Müller-Brockmann, y exploramos sus aplicaciones prácticas: cómo construir una retícula e...

Maurits Cornelis Escher nació en 1898 en Holanda, suspendía casi todo en el colegio y su padre quería que fuera arquitecto. Por suerte, un profesor lo convenció de dedicarse al grabado. Años después, una visita a la Alhambra de Granada lo cambió todo: los mosaicos nazaríes le abrieron un universo de teselaciones, geometría y figuras imposibles que nadie antes había explorado desde el arte. Sin est...

¿Sabes por qué hay logos que se recuerdan para siempre y documentos que se leen solos? La respuesta está en la Gestalt, una teoría psicológica formulada en la Alemania de principios del siglo XX que explica cómo el cerebro organiza lo que ve. Max Wertheimer, Kurt Koffka y Wolfgang Köhler descubrieron que percibimos el conjunto antes que los detalles, y eso lo cambia todo en el diseño gráfico. Prox...

Hoy vamos a hablar de algo que quizá ya hayas visto sin darte cuenta, pero que está transformando silenciosamente el mundo del diseño: las tipografías variables. Imagínate poder tener una sola fuente que se comporta como una familia completa, que cambia su peso, su ancho o su inclinación según lo necesites. Suena a magia, pero es pura tecnología OpenType. En este episodio te contamos cómo funciona...

️ En esta entrega exploramos «El Paseo de la Tipografía 2025», la cita anual que transforma las calles de Logroño en una galería abierta al diseño gráfico y la tipografía. Desde la cristalera de la Fundación Caja Rioja, más de noventa estudiantes de la ESDIR reinterpretan la mítica Bauhaus Std Demi, llevando el legado de la escuela alemana al espacio urbano. Reflexionamos sobre Herbert Bayer, la f...

La historia de Jan Tschichold demuestra que, en el siglo XX, elegir una tipografía podía ser tan subversivo como escribir un manifiesto político. En 1933, un registro en su casa en Múnich terminó con él en una celda no por guardar armas, sino por imprimir carteles con letras de palo seco, limpias y modernas, en abierta oposición a la letra gótica oficial del régimen. A partir de ahí se abre un via...