Barro - Audiodescrições

A fotografia em preto e branco, do fotógrafo Pierre Verger, de 1947, mede 40 por 40 cm. Mostra uma banca com pequenas esculturas do artesão e ceramista pernambucano Mestre Vitalino na feira, em uma rua ensolarada de Caruaru. Muitas esculturas de bois de diferentes tamanhos e pinturas, cangaceiros e outros personagens estão simetricamente enfileirados na banca de madeira escura. Embaixo dela, algun...

A fotografia em preto e branco, do fotógrafo Pierre Verger, de 1947, mede 40 por 40 cm e mostra, em plano detalhe, as mãos de Mestre Vitalino, pintando com um pincel fino, pequenas flores, com bolinhas brancas, no corpo da escultura de um boi com grandes chifres, iluminado pela luz do sol. Ele apoia o boi sobre uma prancha de madeira, e segura-o por um dos chifres. AUDIODESCRIÇÃO VER COM PALAVRAS...

A fotografia em preto e branco, do fotógrafo Pierre Verger, de 1947, mede 40 por 40 cm. Retrata, em plano americano (das coxas para cima) e de perfil, Mestre Vitalino segurando uma pequena escultura de boi em cerâmica sobre um forno de barro com formato cilíndrico, aberto em cima. O artesão e ceramista pernambucano Mestre Vitalino é um homem negro de pele clara, tem os cabelos pretos crespos e cur...

A fotografia em preto e branco, do fotógrafo Pierre Verger, de 1947, mede 40 por 40 cm e mostra, em primeiro plano, Mestre Vitalino, do peito para baixo, com roupas claras, alisando o corpo da escultura de argila de um boi zebu com grandes chifres, orelhas caídas e corcova, grande saliência do dorso do animal, iluminado pela luz do sol. Mestre Vitalino está sentado no chão sobre uma esteira de pal...

A fotografia em preto e branco, do fotógrafo Pierre Verger, de 1947, mede 40 por 40 cm e mostra, em primeiro plano, Mestre Vitalino, do peito para baixo, com roupas claras, segurando uma vareta com ponta, modelando o focinho e uma das narinas de uma escultura de boi zebu com grandes chifres e orelhas caídas, iluminado pela luz do sol. Mestre Vitalino está sentado no chão sobre uma esteira de palha...

A fotografia em preto e branco, do fotógrafo Pierre Verger, de 1947, mede 40 por 40 cm. Mostra, em plano detalhe, as diversas ferramentas manuais usadas por Mestre Vitalino para amassar, esculpir, cortar, moldar, aparar e alisar a argila, dispostas, lado a lado, sobre uma prancha de madeira no chão de terra, iluminadas pela luz do sol. Da esquerda para a direita, um graveto reto com ponta, um grav...

A fotografia em preto e branco, do fotógrafo Pierre Verger, de 1947, mede 40 por 40 cm. Retrata Mestre Vitalino sentado no chão pedregoso e de terra batida com as pernas cruzadas em cima de uma esteira de palha modelando um bloco cilíndrico de argila sobre prancha de madeira, em dia ensolarado. O artesão e ceramista pernambucano Mestre Vitalino é um homem negro de pele clara, tem os cabelos pretos...

A fotografia em preto e branco, do fotógrafo Pierre Verger, de 1947, mede 40 por 40 cm e mostra, em plano detalhe, a mão direita do artesão e ceramista Mestre Vitalino, amassando o barro, sobre uma prancha de madeira, iluminada pela luz do sol. A mão revela as articulações grossas dos dedos, a pele engelhada, unhas curtas e lascadas do trabalho com o barro. À esquerda, um rolinho de madeira e uma...

Pocó. Cerâmica arqueológica de cor terrosa da Tradição Pocó da Amazônia. Tem forma circular e lembra uma cumbuca. A superfície externa é ornada com grafismos em relevo. Uma extremidade se estende para fora formando a cabeça e o pescoço de um animal , semelhante a uma ave, com detalhes curvilíneos entalhados. AUDIODESCRIÇÃO DEF ACESSIBILIDADE E CULTURA Elaboração de texto: João Paulo Lima e Thiago...

Aruã. Cerâmica arqueológica de cor terrosa da Fase Aruã da Tradição Polícroma da Amazônia, com aspecto desgastado, porém vibrante. A peça, de forma ovalada e alongada como um casulo na vertical, tem a parte superior mais estreita que a base, assemelhando-se a uma figura humana. Na parte superior, estão moldados os traços de um rosto humano simplificado e estilizado como uma caricatura, com nariz e...

Tapajônica. Cerâmica arqueológica de cor terrosa da cultura tapajônica com aparência desgastada. Possui forma de um casulo ou vaso ovalado na horizontal com uma abertura circular com gargalo no topo, duas alças assimétricas, pequenas e arredondadas de cada lado semelhantes a pequenos braços. A forma do vaso lembra uma figura humana rechonchuda, onde os traços do rosto, como olhos e boca, são model...

Marajoara. Cerâmica arqueológica da Fase Marajoara da Tradição Polícroma da Amazônia, de aparência desgastada. Tem a forma de um vaso arredondado, com a borda da parte superior irregular , indicando que parte dele está faltando ou foi quebrada. Grafismos indígenas em preto sobre fundo claro, compostos por linhas curvas e formas geométricas criam um padrão simétrico ao redor do vaso, remetendo a el...

Marajoara. Cerâmica de cor terrosa da Fase Marajoara da Tradição Polícroma da Amazônia com aparência desgastada. A forma é a de um recipiente dividido em duas partes côncavas e esféricas, com mesma profundidade e tamanho, que lembram duas tigelas conectadas. Grafismos indígenas brancos sobre fundo avermelhado escuro, compostos por linhas, ziguezagues e formas triangulares, ornam a parte interna da...

Jatuarana. Cerâmica arqueológica da Fase Jatuarana da Tradição Polícroma da Amazônia. Possui formato esférico e coloração em tom terroso claro com grafismos indígenas losangulares em tom avermelhado e esbranquiçado de aparência desgastada, compostos por linhas e formas geométricas de ângulos retos que se repetem em três partes lado a lado,como uma estampa caleidoscópica. AUDIODESCRIÇÃO DEF ACESSIB...

Maracá. Cerâmica arqueológica em tom terroso da cultura Maracá. A peça remete a uma figura humana sentada. A representação da cabeça é uma espécie de tampa cônica que alude a algum tipo de recipiente. Os braços são longos com adornos nos pulsos e cotovelos flexionados para frente. As mãos com três dedos estão apoiadas nos joelhos. As coxas são longas em comparação com as panturrilhas curtas, robus...

Guarita. Cerâmica arqueológica da fase Guarita da Tradição Polícroma da Amazônia. A peça em formato de jarro, de aparência desgastada e tom terroso com resquícios de pigmentação avermelhada, representa uma figura humana com braços e pernas flexionadas e curtas em relação à cabeça e corpo. A cabeça, retangular , possui orelhas proeminentes e arredondadas. No rosto, traços faciais simplificados que...

A foto apresenta detalhe de uma instalação artística. No centro, há duas folhagens sobre um fino varal. Elas têm aspecto de folhas secas e foram tingidas com barro marrom avermelhado.  A de cima ocupa quase todo o varal e é composta por um arranjo que possui uma haste principal de onde se ramificam várias outras menores. A de baixo é menor e se assemelha a uma folha ou casca. Ao fundo, um tecido d...

Foto de uma instalação artística ao ar livre. Há um tecido grande e claro, possivelmente um lençol, esticado verticalmente. O tecido é decorado com marcas e padrões feitos com barro marrom avermelhado. A partir da esquerda até o centro, escrita à mão, em letra de forma, a palavra "BRUMADINHO”. Projetadas no tecido, as sombras de três pessoas com os braços erguidos.  À frente há um varal com difere...

Fotografia vista de cima. Pela margem direita, as mãos, de uma pessoa de pele marrom clara, que tinge com barro uma folhagem em um balde de plástico verde. A mão direita segura uma haste comprida e fina da qual pende uma folhagem bojuda imersa no barro. A mão esquerda segura um pincel. O piso é de cimento coberto por musgo quase na totalidade.  AUDIODESCRIÇÃO VOZES DIVERSAS Elaboração de texto: Ci...

Terraças #4, 2019, Barro e pigmentos naturais sobre algodão cru, 207 x 240 cm. Foto detalhe de uma obra na qual há uma intersecção de duas linhas diagonais negras grossas que cruzam da margem superior à inferior e outra reta diagonal no sentido oposto, como um X, sobre um fundo de tonalidade terrosa que varia do bege ao laranja claro, com manchas irregulares e dispersas em uma superfície com grumo...

Terraças #4, 2019, Barro e pigmentos naturais sobre algodão cru, 207 x 240 cm. Foto detalhe de uma obra tingida em tons terrosos entre marrom e laranja. Uma linha negra risca, em diagonal, da parte superior da margem direita ao centro da margem inferior cruzando com duas linhas brancas granulosas que se encontram como a ponta de um triângulo. AUDIODESCRIÇÃO VOZES DIVERSAS Elaboração de texto: Cint...

Terraças #7, 2019, Barro e pigmentos naturais sobre algodão cru, 240 x 243 cm. Estendida sobre uma parede de pequenos tijolos quadrados de barro com reboco claro, a obra é um grande painel composto por 16 pequenos quadrados de algodão cru que formam um mosaico geométrico de tons terrosos, com variações de bege alaranjado. Cada painel possui padrões distintos de desgaste e manchas. Cada quadrado te...

Terraças #1, 2019 Barro e pigmentos naturais sobre algodão cru, 190X 240 cm Superfície de algodão cru com textura desgastada e fibrosa, com vincos em forma de cruz com o centro deslocado para a direita e para baixo. No centro da obra, há uma mancha marrom-avermelhada, aplicada de forma irregular, situada no cruzamento de duas dobras marcadas que formam uma cruz, dividindo a tela em quatro quadrant...

Terraças #2, 2019, Barro e pigmentos naturais sobre algodão cru, 200 x 240 cm. Superfície de algodão cru texturizada com pigmentos naturais e barro dividida em quatro quadrantes por vincos que formam uma cruz, com o centro deslocado para a esquerda e levemente para cima. O quadrante superior esquerdo exibe uma pintura descascada em tons de branco com aspecto de degradação. O quadrante superior dir...

Terraças #2, 2019, Barro e pigmentos naturais sobre algodão cru, 200 x 240 cm. Foto detalhe da obra. Nesse recorte, o algodão apresenta duas faixas horizontais com tamanhos e pigmentação diferentes. A faixa superior, mais estreita, é horizontal e ocupa toda a largura da imagem, tem manchas irregulares em tom marrom escuro e transparente que evidencia as ranhuras do tecido. A faixa inferior, que oc...