Зачем я это увидел?

Как соединить Сезанна с Рембрандтом? Почему надо писать плохо? Существует ли русский экспрессионизм? Где в Париже найти чахлую русскую жизнь? Почему с выставки «Бубновый валет» купили картину у одного только Роберта Фалька? И чему Фальк научил русский андеграунд? Обсуждаем с куратором выставки Татьяной Левиной.

Во внеочередном бонусном эпизоде — фрагменты, не вошедшие в выпуски 2020 года! Целиком этот эпизод доступен в приложении « Радио Arzamas », а здесь — фрагмент о готической архитектуре из лекции Ильи Доронченкова: как готика в XIX веке совершила камбэк, за что ее полюбили романтики и почему решили достроить Кельнский собор и Нотр-Дам.

Что такое Вхутемас — и почему это революция в художественном образовании? Чему учили своих студентов Родченко, Лисицкий, Машков и Фаворский? Что такое проектное мышление и как оно помогало создавать табуретки, лампы, книги и летающие города? Почему во Вхутемасе учились 500 художников, но почти никто не прославился? За что Вхутемас разогнали — и кем он в итоге оказался, победителем или побежденным?...

Почему в живописи и графике был не романтизм, а романтизмы — и как их можно найти не только у Делакруа с Фридрихом, но и у Энгра с Гогеном. Лекция из курса «Что такое романтизм и как он изменил мир». Курс целиком слушайте на сайте Arzamas или в приложении « Радио Arzamas ».

С каких пор декоративно-прикладное искусство стали считать «вторым сортом»? И какие в нем на самом деле могут быть смыслы — кроме красоты и практичности? Как нелепые и кривоватые японские горшки стали национальной гордостью и символом страны? И какие идеи за ними стоят? Обсуждаем все это с куратором выставки в Музее Востока Анной Егоровой. Бонус: отвечаем на вопросы слушателей. На этот раз вопрос...

Кто создал идеальную выставку авангарда в 1921 году? Почему работы Кандинского, Машкова, Родченко и Степановой решили показать в небольших городах Вятской губернии? Как выставка пропала и кто нашел ее в XXI веке? И наконец, что выставка столетней давности может рассказать нам об авангарде сейчас? Бонус: отвечаем на вопросы слушателей. На этот раз вопрос такой: «Как обойти за один раз огромный музе...

Откуда взялось слово «импрессионисты»? Почему мирных художников сравнивали с бомбометателями? Зачем импрессионистам понадобилась собственная выставка — и почему на ней оказались «случайные» персонажи? И как разглядеть в восходе солнца патриотизм и экономику? Бонус: отвечаем на вопросы слушателей. На этот раз вопрос касается Марины Абрамович и звучит так: «Можно ли назвать искусством то, что требуе...

Зачем были нужны передвижные выставки? В чем русские художники оказались новаторами? Создали ли передвижники реализм и переживали ли они за народ на самом деле? Чем провокативны «Петр и Алексей» Ге? И почему «Грачи прилетели» — это и символ, и обман? Бонус: отвечаем на вопросы слушателей. На этот раз вопрос один, но важный: как смириться с толкучкой в музеях? Свои вопросы присылайте на  arzamas@ar...

Во внеочередном бонусном выпуске — фрагменты, не вошедшие в предыдущие подкасты! Целиком этот выпуск доступен в приложении «Радио Arzamas», а здесь — рассказ про «салон Венер», который составил конкуренцию «Салону отверженных». Как художники объективировали женское тело? И как ритмы овуляции и роль мужчины в зачатии ребенка связаны с колоритом и рисунком в живописи?

Кто придумал устроить отдельную выставку для «плохих» картин? И что такого плохого увидела Академия искусств в «Завтраке на траве» Эдуарда Мане? Как Мане разрушал разом и художественный канон, и общественный? И с каких пор публика получила право на собственное суждение? Бонус: отвечаем на вопросы слушателей. Как не обмануться, доверившись художественным критикам? И есть ли смысл смотреть искусство...

Во внеочередном бонусном выпуске — только ответы на ваши вопросы! Целиком этот выпуск доступен в приложении «Радио Arzamas», а здесь можно послушать фрагмент, в котором Кирилл Головастиков и Илья Доронченков обсуждают, что страшного в картинах Шиле и пугали ли их самих когда-нибудь произведения искусства.

Как реализм скандализировал французскую публику? Чем Гюстав Курбе похож на Маяковского и почему он называл себя самым гордым человеком во Франции? Удалось ли ему заработать на провокации? Что провокативного вообще может быть в картинах с похоронами или мастерской художника? Бонус: отвечаем на вопросы слушателей. На этот раз вопрос один, но важный: обязательно ли приходить на выставку подготовленны...

Когда появились выставки в современном смысле слова? Когда зрители впервые увидели раскол в искусстве? Как умер классицизм и сколько новых стилей выросло на его могиле? Об этом — в новом проекте подкаста: путешествуем во времени и обсуждаем величайшие выставки прошлых эпох. Бонус: отвечаем на вопросы слушателей. Почему подкаст делают одни мужчины? Спойлер: это уже не так! И когда мы наконец погово...

Почему Гентский алтарь — шедевр уровня «Моны Лизы»? Как ван Эйк совмещает реализм с символизмом? Как он достиг в своих работах абсолютной гармонии? И наконец, почему его искусство подходит для медитации? Бонус: отвечаем на вопросы слушателей. Стоит ли раздражаться на людей, которые фотографируют в музее? И можно ли, глядя на картину на выставке, понять, что она поддельная? Свои вопросы присылайте...

Кто круче: Ларионов или Гончарова? Русский — значит, антизападный? Кто создавал миф о Гончаровой? За что ее картины запрещали? Авангард — еще актуальное искусство или уже классика? Бонус: отвечаем на вопросы слушателей. Почему ангелы на картинах Боттичелли беременные? И может ли фигуративная живопись быть абстрактной? Свои вопросы присылайте на  arzamas@arzamas.academy  — на самые интересные поста...

Что такое сюрреализм? Откуда сюрреалисты брали «сюжеты» своих картин и при чем тут доктор Фрейд? Умел ли Дали работать кистью не хуже Веласкеса и Вермеера? Что такое параноидально-критический метод? Как Дали создавал свой личный миф и есть ли в нем что-то помимо мифа? Обсуждаем в связи с выставкой в Манеже. Бонус: отвечаем на вопросы слушателей. Как смотреть картины дальтоникам? С какого расстояни...

Почему искусствоведы не могут расшифровать маньеристские картины? Как барокко вышло из маньеризма — и почему оно, в отличие от предшественника, заговорило с массами? Что такое рококо — игривый флирт или глубинная меланхолия? И как рококо научило людей тонко чувствовать? Рассказы о больших стилях, не поместившиеся в предыдущие выпуски.

Гейнсборо — «комфортный» художник или новатор? Что скандального в лощеных дамах и кавалерах? Кому нужны портреты лошадей и собак? Как нарисовать красивый пейзаж некрасивой страны? И почему мы бы не умели любить природу, если бы не живопись? Разбираемся в связи с выставкой Томаса Гейнсборо в ГМИИ имени Пушкина.

Предновогоднее объявление от Кирилла Головастикова. Купить в подарок подписку на «Радио Arzamas» теперь можно на сайте: https://arzamas.academy/gift

Караваджо и Бернини — антиподы или пара? Как барокко стало ответом Мартину Лютеру? Чем барочная статуя похожа на картину и на спектакль? Зачем Караваджо тычет в нас ножом, а Бернини поглаживает? И почему духовный экстаз святой Терезы так похож на оргазм? Обсуждаем в связи с выставкой «Караваджо и Бернини» в венском Художественно-историческом музее.

Что такое гравюра? Как Дюрер создает настоящий живой мир только черным и белым? Что в Дюрере от немца, что — от итальянца и чем он похож на Сезанна? И в чем, в конце концов, секрет его зайца? Разбираемся в связи с выставкой Альбрехта Дюрера в венской Альбертине.

Дега — импрессионист или нет? Надо ли умиляться его балеринам? Почему обнаженные у Дега такие печальные? И почему именно он смог ухватить современность так, что и сейчас цепляет? Обсуждаем в связи с выставкой «Дега в опере» в музее Орсе.

<span>Как Фрэнсис Бэкон связан с Бэтменом? Кто считал Пикассо дьяволом? В чем состоял заговор арт-дилеров? Можно ли повесить Матисса в бане? Истории об искусстве, не поместившиеся в предыдущие выпуски, но очень интересные!</span>

С кого началось современное искусство? Должно ли оно нравиться — или шокировать? Изменится ли выставка, если мы поменяем местами этикетки к экспонатам? Что значит подвешенное чучело лошади? И можно ли писать картины обнаженными девушками? Искусствовед Илья Доронченков и редактор Arzamas Кирилл Головастиков разбираются в связи с выставкой коллекции фонда Louis Vuitton в ГМИИ имени Пушкина.

Почему собирать импрессионистов — это почти измена родине? Как Сергей Щукин помогал Матиссу — и чем Матисс помогал ему? В чем живопись постимпрессионистов похожа на иконостас или барочный собор? И можно ли сейчас стать таким же великим коллекционером, как Щукин и Морозов? Разбираемся в связи с выставкой «Щукин. Биография коллекции» в ГМИИ имени Пушкина