Поставили. Сняли

В новом эпизоде подкаста «Поставили. Сняли» разговор идет о прошлом и настоящем женской фотографии в Беларуси. Фотограф и куратор Владимир Парфенок подготовил и записал этот выпуск в декабре 2023 года. Женщины в беларуской фотографии. Кто они? Как много их было в прошлом, и как много их теперь в профессии фотографа? Что думают о фотографии женщины, которые выбрали её делом своей жизни или своим се...

Владимир Парфенок убежден, что в беларуской фотографии не было и до сих пор нет фигуры сопоставимой с Валерием Лобко, ни по возможности системного осмысления времени, процессов, которые происходят, ни по постановке задач, которые способны изменить отношение к фотографии. Он ввёл в фотографический мир не одно поколение беларуских фотографов. И, тем не менее, не осталось даже книги, которую можно по...

Для Игоря Волчека «анимация начинается там, где заканчиваются все возможности игрового кино». Талантливый художник, режиссер, музыкант, сценарист, лауреат многочисленных анимационных фестивалей уже 55 лет работает на киностудии «Беларусьфильм». Его фильмы становились событиями в национальной культуре. Сегодня это легендарные страницы истории беларуского кино. О ярких событиях детства и юности, про...

В восьмидесятые расширялась тематическая и жанровая палитра наших анимационных фильмов. Вдохновение черпали в национальном фольклоре и классическом искусстве. Жили интересно и дружно. Одной большой семьей, всем цехом отмечали праздники, выезжали на фестивали, и даже... создавали семьи! Но, главное, с легкой руки худрука мастерской мультфильмов Олега Белоусова, реализовывали свои самые дерзкие твор...

В семидесятые в беларуской анимации всё было впервые. Талантливые молодые художники вдохновлялись зарубежным киноискусством, учились у больших мастеров – Федора Хитрука, Эдуарда Назарова, Юрия Норштейна, осваивали новые технологии и в своих ярких и интересных фильмах передавали важные смыслы так, как могла это сделать только анимация, – через «одушевление». Киновед Ирина Демьянова вместе с гостями...

Это рассказ о фильме, которого нет. Есть фестивальные призы, есть показы в прайм-тайм на первом канале, есть отзывы кинокритиков... 25-ый выпуск подкаста «Поставили. Сняли» посвящён истории документального фильма «Театр времён перестройки и гласности» режиссёра Аркадия Рудермана. Какие методы допустимы в документальном кино? А какие нет? И от кого пришлось защищать Марка Шагала на его родине? Отве...

В фильмах Алексея Спешнева легко усмотреть созвучие с кино Бунюэля, Фассбиндера и театром Брехта. Он виртуозно включал в игровые фильмы мировую хронику и сумел снять Африку в Сочи. Он всегда подбирал замечательную съемочную группу и высоко ценил талант своих молодых коллег – оператора Марухина и художника Игнатьева. Его фильмы не потеряли своей актуальности спустя пятьдесят лет – и об этом рассужд...

Театральная жизнь 1980-х во многом предвосхитила творческие поиски беларуского театра в последующие десятилетия. Это был период, в котором благополучно сосуществовали традиционный психологический реализм, модернистская эстетика андеграунда, метафорический и поэтический театр. И, как во все времена, всё определялось такими понятиями как событие и личность. Театральные критики Людмила Громыко и Ксен...

Фотограф и галерист Владимир Парфенок и руководитель фотоклуба «Панорама» Юрий Элизарович обсуждают тенденции 1990-х в беларуском фотосообществе. В это время фотохудожники пытались обозначить идентичность национальной школы фотографии, а также успешно налаживали ценные контакты с зарубежными профессионалами. Беларуская творческая фотография фактически вышла на новый профессиональный и институциона...

В 1980-х «минская школа фотографии» стала различима не только на советской, но и на европейской и даже мировой фотографической сцене. Её ядро составили участники первых учебных студий, которые открылись при фотоклубе «Минск». Одним из них стал автор выпуска, фотограф Владимир Парфенок. А история «светописи» на территории Беларуси началась ещё в середине XIX века, однако некоторые периоды развития...

Імклівыя і зменлівыя 80-я гады прымусілі беларускі камсамол супрацоўнічаць з музыкамі-«нефармаламі». Вынікам гэтай сінэргіі сталі моладзевыя фестывалі ў Наваполацку 1987 і 1988 гадоў, пра якія распавядае былы загадчык аддзела культуры ЦК камсамола Георгій Сураўнёў. У тыя ж часы Віцебск набыў славу джазавай сталіцы Беларусі. Музычны журналіст Дзмітрый Падбярэзскі ўзгадвае фестывалі з інтэрнацыяналь...

Калісьці аматары беларускай папулярнай музыкі лічылі, што яе пачатак трэба адлічваць з уздыму «Песняроў». Аднак першы ў СССР фестываль біт-музыкі адбыўся ў Мінску яшчэ ў 1968 годзе – на год раней за славуты «Вудстак». Многія ўдзельнікі мінскага конкурсу, тады яшчэ самадзейныя выканаўцы, неўзабаве перайшлі на прафесійную сцэну. Пра гэтыя калектывы, у якіх вучыліся будучыя «песняры», распавядае музы...

Когда в основе фильма лежит многослойное произведение Владимира Короткевича, перед членами съёмочной группы неизбежно встают сложные вопросы. Как передать глубокий авторский замысел на экране? Каких актёров пригласить на знаковые роли? Как не допустить бесцеремонного монтажа, сохранить картину, не искалечить? Историк кино Ирина Демьянова и оператор Татьяна Логинова ищут ответы на эти вопросы.

Сценарий будущего фильма, написанный Владимиром Короткевичем, высоко оценили на Беларусьфильме. Молодые яркие кинематографисты работали весело, вдохновенно и азартно, но это не уберегло текст от многочисленных правок и сокращений. Съёмки героической трагикомедии проходили непросто, но главные трудности поджидали впереди: фильм положили на полку на 22 года. О судьбе фильма и его создателей рассужда...

Цензура преследовала Валентина Виноградова всю жизнь. Язык его фильмов был метафоричен и сложен. «Восточный коридор» впервые в советском кино затронул тему Холокоста – фильм не приняли, заставляли бесконечно перемонтировать и в конце концов обрекли на забвение. О творчестве и жизни режиссёра Виноградова размышляют историк кино Ирина Демьянова и режиссёр Андрей Кудиненко.

Какая она - новая театральная модель? Должен ли режиссёр пояснять созданный им спектакль? Сложно ли сотрудничать двум перфекционистам? И как поставить спектакль о родах? В специальном заключительном эпизоде первого сезона театральный критик Людмила Громыко задала эти вопросы режиссёрам спектаклей “Пачупкі” и “Шлюб з ветрам” Екатерине Аверковой и Евгению Корнягу.

Культовый киноклуб «Воздух» открылся в Бресте в 1995 году, накануне столетия кинематографа. Он собирал свободомыслящих зрителей, готовых усомниться в окружающей действительности так, как это делали ОБЭРИУты. На какие компромиссы шли создатели киноклуба? И что делать, если сюрреалистические комедии больше не смешат, а пугают? Обсуждают кинокритик Дарья Амелькович и основатель киноклуба «Воздух» Анд...

Участники арт-группы «Белорусский климат» изобрели изустное кино – кино, которое нужно вообразить. Первый фестиваль прошёл в Минске в подъезде жилого дома на Красноармейской, а уже третий в 1993 году собрал сотни восторженных зрителей в центре искусств «Вита Нова». Что нужно для создания изустного кино? Как арт-группа покоряла беларуские пустыни? И какое влияние на их фильмы оказал Параджанов? Рас...

В 90-е на месте кафе «Проспект» во Дворце профсоюзов открылся «Киноклуб». Его создатели первыми показали минчанам картины Фассбиндера, Клюге и Годара. О сотрудничестве с основателем Государственного центрального музея кино в Москве Наумом Клейманом, трудностях перевода фильмов с иностранных языков, новых возможностях и «голодных» зрителях рассуждают кинокритик Дарья Амелькович и сооснователь «Кино...

В 60-е годы писатель Владимир Короткевич активно работал в документальном кино, а позже - на телевидении. Он легко заражал зрителей и коллег своей любовью к фольклору и национальной истории. О первом тревел-блогере Беларуси размышляют исследователь творчества Короткевича Елена Морозова и историки кино Мария Костюкович и Ирина Демьянова.

Фильм, снятый в 1968 году писателем Алесем Адамовичем и режиссёром Игорем Коловским, сразу запретили. Почему? Когда его увидели зрители? Как отразилась эта работа на дальнейшей судьбе авторов? Ответы ищут историки кино Мария Костюкович и Ирина Демьянова.

Многие талантливые композиторы работали в кино Беларуси. Как выстраивались их отношения с режиссёрами и героями, как музыка помогала создать особую атмосферу фильма и зачем вообще нужна музыка в документальном кино? Размышляют режиссёр Владимир Орлов и историк кино Ирина Демьянова.

Шестидесятые, Полесье. Молодые кинематографисты Владислав Ефремов и Юрий Елхов снимают документальный фильм о жизни беларуской деревни. Утренние, почти идиллические пейзажи неожиданно заклеймили антисоветским изображением. О полной драматизма истории «Хлеба на кленовых листьях» рассказывают оператор Юрий Елхов и историки кино Мария Костюкович и Ирина Демьянова.

Фантазия, ирония и искренность отличали почерк режиссёра Никиты Хубова. Его героями становились и гродненские инкассаторы, и компания молодых минчан, и пионеры, встречающие героев войны. Спустя 30 лет к его героям обратился и молодой режиссёр другого поколения…

В 60-е годы ХХ века на Минскую студию документальных фильмов приехала целая когорта людей свободных, талантливых и дерзких. Об их первых фильмах и непростом опыте свободы размышляют режиссёр Владимир Орлов и историк кино Ирина Демьянова.