一起文學吧

攝影家朱健炫在1981年至1992年間，持續拍攝台灣重要礦場和礦工，2018年他將攝影作品結集為攝影集《礦工謳歌》出版，封面是他拍攝的阿美族礦工陳政治。朱健炫曾以這幅作品兩次獲得攝影比賽金牌獎。        2019年朱健炫展開口述歷史寫作計畫，尋訪過去在《礦工謳歌》所拍攝的人物，紀錄他們的生命歷程，於2023年出版報導作品《炭空：追尋記憶深處的煤鄉》，他第一個採訪的對象，就是《礦工謳歌》的封面人物阿美...

創作〈甜言〉這首詩的靈感，來自於某一次，咳很久的咳嗽。那個時候，我咳到昏天暗地，咳到不能自己，我忽然想︰這種咳法，完全無法自我控制，豈不是很像是某種陷入愛情熱戀的神秘狀態呢？            〈甜言〉     在季節交替    我換上應景的咳    現在就只能    睜大眼睛    看你寫字     日日期待病癒那天    想著讓我好...

本集《作家說》由《鏡好聽》與文策院共同策畫         今年五月，蕭瑋萱的犯罪小說《成為怪物以前》獲得坎城影展「2023 Shoot the Book!」推薦選書，這是台灣甚至亞洲史上第一部入選「Shoot the Book!」的作品。至今《成為怪物以前》小說已賣出德國、波蘭、越南、泰國等國版權，華語電視劇也在開發中，並獲得了金馬創投的支持。    本集《作家說》邀請光磊國際版權創辦人譚光磊，與小說《成為...

2014年陳昭如寫了《沉默：特教學校集體性侵事件》，探討「特教學校的性侵」，被比喻為跟韓國《熔爐》一樣重要的作品，當時她彷彿站在集體被迫沉默的受害者那邊。其後她出版了《幽黯國度》和《無罪的罪人》這二本著作，分別探討障礙者的性需求與性侵冤案；接著在2022年，她以《判決的艱難》爬梳兒童性侵害案件「認定的兩難」，如此一本又一本再一本，不斷往前探究、甚至不惜挑戰人們認識的邊界，這股動力從何而來？    &n...

江婉琦的報導作品《移工怎麼都在直播》完成於2022年，從移工的日常休閒、情感、工作等面向，刻畫他們豐富多樣的生命樣貌及能動性。         書中最早的一篇報導〈移工怎麼都在直播〉，是在2020年新冠疫情期間開始的，當時江婉琦訪談身邊的移工朋友，並進一步理解到︰直播是移工生活中的喘息，在直播中他們可以說母語、能夠被看到與被「同理」。而一開始會接觸到移工的議題，來自她自己當時對學校生活的不...

讀了蒲松齡的小說〈促織〉，我發現蟋蟀的新的連結，就是勞動的壓迫所帶來的痛苦，以及在這樣的社會結構下，一個小孩子的心情。        〈萬華行〉        　　兒渺然不知所往。既而得其屍於井，因而化怒爲悲，搶呼欲絕。夫妻向隅，茅舍無煙……成顧蟋蟀籠虛，則氣斷聲吞，亦不復以兒爲念。    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　──蒲松齡〈促織〉    　　...

沒口河是一個地理學的名詞。台灣東部和南部的河流，在冬季受到東北季風影響，季風會把海沙捲回河口，形成河口被封閉起來的濕地。黃瀚嶢就以「沒口之河」，描述他所書寫的知本溼地。    初到知本溼地時，黃瀚嶢是個「外人」。他來這裡做生物調查，計畫為溼地建構生態論述，卻從此展開一場為期六年的書寫之旅。    在知本溼地的時間，黃瀚嶢除了爬梳河流歷史、訪談族人，也參與了部落的小米收割，見證了人與土地...

報導文學以文學為主體，向新聞學借用了採訪寫作，向人類學借用了田野觀察，向社會學借用了調查分析，又向歷史學借用了民眾口述；由於貼近真實現場，報導文學特別講究內容的可信度與說服力。身為報導寫作者，既要能夠貼身理解、又要可以抽身佈局；書寫實踐，從來就是行動導向的。          顧玉玲邀請10位報導寫作者，分享寫作和田野經驗，他們對公理和正義的追問、調查、反思、揭露與發現：   ...

《山之間：寫給徒步者的情書》是山女孩Kit第一本文字作品，記錄2015到2019年這四年間她所寫下的「山日記」。          一開始是因為想在「離天堂最近的地方」想念媽媽，山女孩走進了山。因為常常爬山，漸漸愛上山，不論台灣的山、美國的山、尼泊爾的山，都能帶給她當下最深的感動。來到山中，山女孩總會隨身帶著日記和單眼相機，捕捉、紀錄令她難忘的一瞬的感動。          在...

成長中的「變態」，一直是我寫作時非常感興趣的主題。而我穿上母職之後，發覺女人的異變，不僅來自懷孕時激素的驅動與身體的變形，也徹底改變了我的思考、行為與能力。有點像是X-MAN的變種人一樣，我再也回不去過去的自己。        〈變態史〉        媽媽，我生下來的時候    就像貓咪一樣    有兩隻眼睛嗎？             不，...

寫完這首詩，突然有種踏實的篤定，好像用了現在能夠做的最好的語言、最好的說法，把這個過去的故事，好好的完整寫下來——像是告訴自己，上一段旅程結束了，準備要進入下一段的旅行。         〈素描與靜物〉         給我未熟的果仁，柔軟鉛芯    無知地拓印眾神姓名，以一種風格    繼承另一種。唯有線條    長出事物的臉孔——丈量鼻骨、唇峰   ...

李志德的長篇小說《叛國者》，原型故事來自1990年代兩岸層級最高的情報戰「少康專案」的真人真事。雖然以真人真事為原型，李志德說，《叛國者》的大部分情節，是藉著主幹故事虛構出來的。    在《叛國者》的寫作期間，李志德以英國小說家約翰．勒卡雷為對標的對象，揣摩他寫作的精神氣質，思索「怎麼樣是一個間諜小說」。為了打造主要角色「馮潼」，李志德除了多方收集原型人物劉連昆的相關史料，也融入了一位中共將領彭...

一開始寫這首詩的時候，並不是設想要寫給某個人，甚至也不是要寫給母親的。我只是單純地想要表達，在那段日子的我，生命中的困境，一些不如意，一些我覺得，不管我走到哪裡，都跟這個世界，感到格格不入。我像是在一個房間裡面，隔著房間，跟這個世界說話。        〈牆〉            1.    在門被形容出來以前    那堵牆靜靜地躺平    頭顱尖銳...

2019年的夏天，當時住家附近發生了一件情殺案，被害的對象是一位和我年紀相仿的女性。事發地點就是我所居住的社區，新聞中也有刊登社區監視器的畫面照片。      〈消失的正午 ──記B城的靈魂 〉     星期一正午。無事發生    紅磚道，少女腹    她祈禱愛與美，琥珀與羔羊    圖書館架上的號碼，在時間面前倒塌    訊息流瀉於指尖：擁抱或者殺戮    &nb...

成書於2010年的《殺戮的艱難》，張娟芬說，死刑議題一直是一個沒有聲音的議題，這本書的出版，就是為了蒐集這個議題不同的聲音，透過與公眾一同思辨，也讓大眾理解死刑的真實面。而她更大的關懷，是想提供更多元的角度，豐富民主社會內部的討論品質。   持續不斷投入冤案救援後，張娟芬近年來亦開始嘗試不同的媒介，試圖打開議題討論的形式，讓死刑議題能接觸不同的受眾。因此，她嘗試拍影片、舉辦模擬法庭，也期待透過影像的...

太多的孩子會覺得，考試的作文、會考的作文，都是一些虛假的、假掰的，甚至是全部虛構出來的文章，但我總會在課程裡告訴他們，儘管那樣子的狀況存在而且難以避免，但並不代表我們非得要用這種方式，去完成我們的文章。         蔡凱文〈作文課〉        孩子，我想教你許多事     譬如窗外的陽光是如何漫過思緒    但請先回座，放下鳥鳴，此刻就從黑板的上游啟...

飲食如日常生活，有高低起伏。   韓良憶的《家常好日子》寫在疫情時期。過去她寫旅遊，寫外在的生活，卻在無法出門的日子裡，發現日常生活得來不易。   這次，她寫食物，寫在城市的走晃，也寫童年回憶。透過烹飪，韓良憶連結起和家人的情感，為家中那位鍾情沙拉的憨兒二姊細心準備食物，飲食成為家人間無法割捨的記憶。   透過飲食，她虛心認識他國風土文化；她關注時節，以當季的食材入菜，愛吃但有社會責任；她推...

〈在古典的課室中〉是為了當時喜歡的人而寫的。對方跟我一樣是念文學的，但是我們是念不一樣的學校。有一次我去找他的時候，他就帶我回去他以前讀的大學。               楊佳嫻〈在古典的課室中〉        黃昏，一萬支褪色的    光的羽毛向鐘樓背後沉落    電線輕輕晃動，幾隻雀鳥    正紛錯飛去         ...

2023臺北文學季國際作家黎紫書來自馬來西亞，她從二十幾歲開始寫作發表以來，不但在馬來西亞奪得多項重要的文學獎，也是台灣許多文學大獎的常客。         台灣的小說讀者對黎紫書並不陌生，從她的短篇小說、散文集到長篇小說《告別的年代》和《流俗地》，在台灣都有出版，她的近作《流俗地》（2020），更是在兩岸三地獲得了極大好評與迴響。        黎紫書的作品，創造了許多讓人印...

暫時失去視覺的不安，讓我開始去想，我現在剩下什麼、想要什麼、不能做什麼，我在手術後的隔天，寫了這首詩的前幾句。            〈蛇的三十夢〉        在無盡的黑暗中    我需要做出選擇嗎？    找出前行的方向？            我的胃裡有藍色的沙漠    石油、黑手指           ...

我們是如何來到人生中途的？   瞿欣怡的《人生中途週記簿》 ，原意是為了紀錄自己從四十九歲跨越到五十歲的一年，卻意外紀錄了自己和母親最後的相處時光。身為照護者的辛累，讓她體會到人生實難，長出了對母親的慈悲，和母親和解，也是對漫漫人生的醒悟。   而寫作如同瞿欣怡的護身符，陪伴她度過不那麼幸福的童年，也讓她得以當上旅遊記者，體驗世界。瞿欣怡說，如果每個人生下來就有一個任務，那她的任務，就是寫作，...

還記得我還沒移民台灣前，很多香港朋友都很羨慕我可以搬到台北居住，而我自己也一樣滿心期待著新生活的開始，可是現實很殘酷，有時候夢想只是幻想而已。        真的移居台北後，我住在一個小套房裡，我沒有工作，香港的親人和朋友都在香港，我一個人常常待在家裡，當然我也有事情做的，比如說  煮飯與洗衣服。             身體錄音機        &...

大學的時候，我看過一部電影叫做《郵差》，裡頭有一個很年輕的郵差跟詩人聶魯達學寫詩。他時常會向聶魯達提出一些天馬行空的疑問。有一次，他問聶魯達說：「世界是不是其實是某個東西的隱喻呢？」這讓我聯想到那次我因離岸流被困在海上的衝浪經驗。     愛         美麗沉靜的牛奶，過期的穀片    知曉一切到    最後         就是暗微的日光 &n...

小說家如何看待創作？小說創作者的未來又將會遇到什麼挑戰？ 創作過無數精彩名作的小說家平路認為，寫作是門手工藝，需要反覆地打磨，進入角色的內心。創作者必須日夜思考角色的處境，正因為如此這般的難，才是創作的趣味所在。 而無論小說創作者將要面臨什麼樣的挑戰，都必須面對如何將故事說得好的毅力和能耐。若能讓讀者捏住不放，是對創作者的禮讚。 《蒙妮卡日記》是平路創作四十年來的精選，你可以在書裡看見平路對創作的堅...

我想大部分的寫作者都會同意一件事情，就是：我們有義務去觀看這類難以承受的社會事件，然後用現代詩來回應社會現實。      買賣——記deepfake色情犯罪          一面圓形立鏡    銅色塑膠，邊框蘿蔓雕花    娟娟看進去    童年的奶奶壓上紅唇印    把小小的自己，刻成雕花後    就要去別人家    那裡，爺爺的整個家族 &nbsp...