不靠谱音乐史｜不分析乐谱 不解析音乐 不让你失望

大家好，我是赵靖容，欢迎您收听不靠谱音乐史节目。克劳德德彪西是对二十世纪音乐的进程最具强大影响力的人物之一。它的风格的一个方面往往被过分夸大了，可以用印象主义一词来加以总结。这个术语最初应用于繁荣于大约一八零零年到该世纪末的一个法国绘画潮流，他的主要代表就是克劳德莫奈，他在音乐上的对应人物的目标也是主要通过和声和音色来唤起人们的感情和赏心悦目的印象。不同于早期的标题音乐，印向主义并不追寻表现得很深...

欢迎您收听不靠谱音乐史节目。爱德华埃尔加是二百多年来享有国际声誉的第一位英国作曲家。他的音乐很少有民歌风味，其技术特点也不是来自民族音乐传统。清唱剧杰隆修斯之梦是根据约翰亨利纽曼的一首天主教诗歌，受瓦格纳帕西法尔的影响，赋予乐队在表现作用上与合唱队同等的重要性。埃尔加还创作了一些著名的管弦乐作品，其中包括两首交响曲，谜语变奏曲，序曲，安乐，香以及交响练习曲，法尔斯塔夫他从勃拉姆斯和瓦格纳那里学到了...

大家好，我是赵靖荣，欢迎您收听不靠谱音乐史节目。挪威的民族主义以爱德华哈盖鲁普格里格为代表，他最优秀的作品是短小的钢琴作品，歌曲和为戏剧而写的配乐。格里格唯一卜生的培尔金特所配的两首套曲仅仅包括原来的二十三首中的八首。他的大型作品是著名的A小调钢琴协奏曲，还有一首钢琴奏鸣曲，三首小提琴奏鸣曲，一首大提琴奏鸣曲和一首弦约四重奏四重奏显然在十五年之后为德彪西提供了范本。格力格把民族特点叠加在正统风格之...

欢迎您收听不靠谱音乐史节目。贝德利希斯梅塔纳和安东宁德沃夏克是十九世纪两位主要的捷克作曲家，波西米亚几个世纪以来一直是奥地利皇家的土地。所以它与俄罗斯不同，一直处于欧洲音乐的主流之中。除此之外，它的民歌也比俄罗斯的更接近西方国家。这两位作曲家的音乐语言基本上成欧洲的特点。斯梅塔纳的来自李斯特，德国夏克的更多的倾向于布拉姆斯。斯梅塔纳和德国夏克的民族主义主要表现在他们为标题，音乐和歌剧选择民族主义的...

十九世纪以前，俄国世俗的艺术音乐大部分掌握在外来的意大利，法国或德国的作曲家手中。第一位被欧洲人和俄国人都公认为真正的民族声音和与西方同辈不相上下的作曲家是米哈伊尔格林卡。一八三六年，他以爱国歌剧为沙皇献身，建立起自己的声誉。其中的一些宣叙调和旋律具有俄罗斯的性格，这可能归因于调式音阶，民歌的引用以及民歌时的乐会。格林卡的第二部歌剧鲁斯兰与柳德米拉，包含了许多对全音阶，半音体系，不协和音和民歌变奏...

神仙故事的歌剧得到复兴，成为德国这一时期的一个特点。这种风格的一部主要作品是恩格贝特，红牌尔丁克的汉泽尔与雷格泰尔，他虽然有些不协调，但却成功地把瓦格纳的管弦乐辅调和主导动机同简单而迷人的民歌旋律素材结合起来另两个德国作曲家简单的提一提就足够了。一位是马克思雷格尔，他是勃拉姆斯的精神上的后裔，在对位技巧上具有惊人的天赋，并具有想象力。雷格尔的和声大部分是后瓦格纳式的极端半音系统和不停转调的复杂肢体...

查拉图斯特拉如是说，是对哲学家，诗人弗雷德里希尼采的著名散文诗的音乐事论。尼采关于超人的思想在这个世纪末曾使全欧洲激动不已。施特劳斯从这样的作家中选择题材，显示出他对公众的情绪能够很好的识别。尼采的这部包含四部分的原诗，宣称基督教关于提高卑贱的人和穷人地位的伦理标准应该代之以一种高贵的和道德超人的理想。因为这些人是超越善恶之外的。在总古印刷之前，施特劳斯曾为尼采的这首诗写过一篇前言，并把书中的标题...

大地之歌是根据从中国唐诗翻译的一组六首诗的创作，译者是汉斯贝特格，著名为中国笛子。歌词一会儿表现疯狂地抓住如梦的人生，一会儿又悲哀地听任一切快乐和美人离去。

大家好，我是赵靖容。欢迎您收听不靠谱音乐史节目马勒的第二交响曲以复活交响曲闻名，像贝多芬的第九交响曲一样，也在作品的高潮中引入人生，篇幅较长，充满激情和高度展开的第一乐章让位给一首具有奥地利莲德勒舞和漫圆舞曲轻松而摇曳的民歌节奏的行版。第三乐章是少年磨脚中的一首歌的交响乐改编简短的第四乐章是那个集子中的另一首诗，是为了女中音独唱新谱的。作为默乐章的引子，一个生动而戏剧化的乐队段落描绘了耶稣复活的一...

大家好，我是赵靖荣容，欢迎您收听不靠谱音乐史节目。古斯塔夫马勒是另一位瓦格纳的倾慕者，他在歌剧方面却很少成功。后来他在写作交响曲和管弦乐立得方面非常成功。马勒还是一位著名的音乐解释者，他曾在一些歌剧院中担任指挥，其中有布拉格莱比锡，布达佩斯汉堡等地的歌剧院以及纽约的大都会歌剧院。一八九七至一九零七年，他在维也纳歌剧院担任指挥。一九零九至一九一一年领导了欧洲爱乐协会。它主要在繁忙的指挥季节之间的夏季...

大家好，我是赵靖容。欢迎您收听不靠谱音乐史节目。瓦格纳利用主导动机达到情节和音乐的持续中的统一。所谓主导动机，就是一个音乐主题或动机同剧中某一特别的人物，事情，感情或者思想相连。这种联系的建立是在其第一次出现在舞台上或第一次提到主题时，通过主导动机的演奏通常是在乐队中。或通过随后的在线或引用来实现。往往从第一次唱的歌词中就能够辨认出主导动机的意义，因此，主导动机就是某种音乐标签，但它还有更多的含义...

大家好，我是赵靖容，欢迎您收听不靠谱音乐史节目。瓦格纳在致友人信中总结过自己的早期经历，尽管我受过严肃的学术教育，但在童年时代，我一直同戏剧有紧密的接触，这恰好是卡尔玛利亚冯韦伯的晚年。他定期在同一城市德雷斯顿上演他的歌剧。我获得最初的音乐经验应该归功于这位大师，它的音乐使我充满了极度的钦佩之情。他在远方的逝世，使我童年的心灵充满了恐惧。一八二七年三月二十六日，我得知贝多芬的死讯，后来才意识到它的...

大家好，我是赵靖容，欢迎您收听不靠谱音乐史节目。在西方音乐历史中，很少有像特里斯坦与伊索尔德这样的作品对下几代作曲家发生过如此深刻的影响。他晚期作品中的和声，特别是在特里斯坦与伊索尔德和帕西法尔第三幕的前奏中，我们看到了他个人风格的顶峰。这种风格在十九世纪五十年代受到李斯特交响师的半音风格的影响。克里斯坦与伊索尔德中和弦的复杂半音变化连同调性的不断转移，解决和重叠，以及借助流音和其他非核声音而使进...

大家好，我是赵靖荣。欢迎您收听不靠谱音乐史节目舒伯特的十三部歌剧，当然了，其中有一部没有完成，还有他的七部歌唱剧，大部分在他生前并没有在舞台上演出过。也没有什么影响，虽然其中包括了大量的优秀音乐。美国之后二十年，德国的歌剧界中也有些值得注意的作曲家，其中包括海因里希马施纳和艾伯特洛尔清。马施纳擅长写半通俗性的浪漫主义歌唱剧，他的最重要作品汉斯海林格得益于韦伯，同时在情节和音乐风格上开了瓦格纳的先河...

大家好，我是赵靖容，欢迎您收听不靠谱音乐史节目朱塞佩威尔第本身的经历就构成了多尼采蒂之后五十年间意大利的音乐历史。除了安魂曲和其他少数作品之外，威尔第所发表的作品都是为舞台演出而写的。二十六部歌剧中，第一部发表于一八三九年，最后一部发表于一八九三年。在探索这些年里逐渐发展的戏剧结构的同时，它在每一阶段都获得了许多成功。威尔第就像他的意大利先行者罗西尼多，尼采蒂和贝利尼一样，在他的歌剧中把注意力集中...

大家好，我是赵靖容，欢迎您收听不靠谱音乐史节目。在十九世纪，浪漫主义所特有的音乐与文学之间的互动在德语国家得到了最充分的发展，在歌剧，歌曲和器乐中都是如此。德国歌剧的根子是歌唱剧。他在十九世纪早期从法国歌剧中吸收了浪漫主义的因素，同时又保持甚至强化了它的民族特点。这两种倾向在一八六一年的两部歌剧中生动地表现出来，他们就是ETA霍夫曼的乌廷和路德维西施伯尔的浮士德。施波尔是一位著名的小提琴演奏家和主要...

大家好，我是赵靖容，欢迎您收听不靠谱音乐史节目。喜歌剧的浪漫主义类型发展成为一种新的题材，我们也许最好称之为抒情歌剧入侵歌剧介乎轻松的喜歌剧和大歌剧之间。就像喜歌剧一样，它也是通过旋律来打动人的，它的主题是浪漫主义的戏剧或者幻想，而它的一般规模大于喜歌剧，虽然还不如典型的大歌剧那样庞大。在当时，人们所喜爱的一部抒情歌剧是昂西卢瓦兹托马的民娘，但这一个题材最著名的范本还是夏尔古诺的浮士德。他作为一部...

大家好，欢迎您来到不靠谱音乐史节目。在浪漫主义时期，同大歌剧并肩而立的喜歌剧在法国正在追寻自己的道路，就像十八世纪一样。二者之间在技巧上的区别是喜歌剧用说话的对白代替了宣序调。除此之外，区别主要是篇幅的大小和题材。喜歌剧比起大歌剧来更少一些炫耀的地方，所需要的歌手和演奏者也比较少，是用比较简单的音乐语言写成的。它的情节照例是喜剧或半证据的简单易懂的内容，而不是大歌剧那种历史的壮观场面。十九世纪早期...

法国大革命，拿破仑帝国和格鲁克的成功使巴黎成为十九世纪上半叶欧洲的歌剧首都，人们喜欢上那儿兴起的一种新型的正歌剧。加斯帕罗斯彭蒂尼的贞洁的修女，把晚期格鲁克歌剧典型的英雄性格同当时流行的拯救情节的高度紧张的戏剧性结合起来在同独唱。合唱和管弦乐队宏伟的表现包装起来，斯彭蒂尼是约瑟芬皇后宠爱的音乐家，他虽然是意大利人，却在一八零三至一八二零年间在巴黎工作。那时他还开始了第二职业，担任柏林宫廷的音乐总监...

各位听友大家好，我是赵靖容，欢迎您收听不靠谱音乐史节目。今天我要为大家介绍的是浪漫主义时期的两位意大利歌剧作曲家，第一位就是温琴佐贝利尼。温琴佐贝利尼出生在一八零一年，在一八三五年去世。音乐戏剧通过歌唱，一定要使人为之流泪，为之站立，为之。贝利尼给清教徒的脚本，作者如此写道，他喜欢热情的戏剧，有进展很快和激动人心的情节。他喜欢脚本的作者福利采罗曼尼不把情节限制于宣泄掉的段落，而把它放进咏叹调中，并...

盖尔塔诺多尼采蒂的代表作拉美罗尔的露奇亚和唐帕斯夸莱足以比肩罗西尼。然而，令人难以想象的高效率和满腔的工作热情并不能使他的作品全都保持很高的水平。一八三零年到一八四三年是他创作活动的高峰期，他供创作出四十部质量参差不齐的歌剧，包括正剧和喜剧，并且都得到了演出机会。他的谱曲经常草草了事，然而他的活泼人生，准确的舞台智慧却具有一种令人无法抵抗的魅力。他的这种朴素音乐与崇高音乐形成了绝妙的对照。贝里尼的...

虽然意大利和法国的正割据有共同的根源，但在十八世纪中叶以前，他们一直是各自发展的，只是到了这时，他们才开始汇合，特别是在格鲁克写于巴黎的那些作品中。指导格鲁克写作的许多原则早就已经在弗朗歇斯科阿尔加罗蒂的论文对歌剧的意见中阐明，并由尼克罗约梅利在他于十八世纪五十年代为帕尔马斯。图加特和曼海姆写的歌剧中付诸实践。这三个地方是法国文化盛行的中心，因而能够将抒情悲剧和正歌剧混合起来。十八世纪五十年代末到...

在考虑十九世纪的合唱音乐时，我们必须区分合唱直起次要作用的作品与合唱写作处于中心地位的作品。前一类包括歌剧中的无数合唱，交响曲的合唱乐章，以及柏辽兹和李斯特的某些大型合唱管弦乐作品。有意思的是，像门德尔松和布拉姆斯这两位精通合唱写作之道的作曲家，对早期音乐也有很深的认识。十九世纪的作曲家发现，合唱比起管弦乐或独唱来，较不适于表现亲密的感情。的确，也有很多人把合唱主要视为管弦乐的一个分支，只是提供图...

梁家当年住北京东城北总布胡同的一个四合院， 金岳霖 就住林徽因家后院；林徽因搬到新林院8号后，金岳霖又住对门的新林院9号；搬到胜因院后，依然比邻而居。他来时无需通报，自己到沙发上坐下，摇头晃脑地看远方，摆弄太阳镜，喝茶翻书，林徽因也不一定出来相见。有时出来，他就手持一本洋书，为林徽因诵读。 勃拉姆斯也和金岳霖一样，经常出入舒曼家中。他是克拉拉一生的密友。

十八世纪末，德国立德歌曲接纳了一种新的歌曲形式叙事歌。作为一种诗歌题材，它是在德国对英国和苏格兰流行的叙事歌的模仿中发展起来的。大多数叙事歌都是相当长的诗歌，在故事中交替运用叙述和对话，充满了浪漫的冒险和超自然的事件。与此同时，诗人们都力求保留着他们视为楷模的古老民间叙事诗的直率性格，就像塞缪尔泰勒科尔律治后来在他的《古舟子咏》中那样。作曲家们都急切地抓住这一题材，因为他们很适合于谱写音乐。约翰鲁...