Der Bach-Kanal mit Maul & Schrammek

Folge 168: Diese Pfingstkantate aus Bachs Weimarer Zeit hält neben jubelndem Trompetenschall auch ein Duett zwischen dem Heiligen Geist und der Seele bereit. Da will man ja gar nicht stören…

Folge 167: Im prächtigen Eingangschor dieser Kantate zündet Bach eine Himmelfahrts-Rakete. Danach muss er sich freilich mit eher mittelmäßiger Dichtung beschäftigen, die ihre sächsische Herkunft nicht verleugnen kann.

Folge 166: Zu Himmelfahrt 1725 vertont Bach ein Libretto der stadtbekannten Dichterin Christiane Mariane von Ziegler. Aber Moment mal: Hat er da etwa einen nicht ganz unwichtigen Vers eigenmächtig hinzugefügt?

Folge 165: Wenn in Leipzig ein Promi-Paar geheiratet hat, herrschte Hochstimmung bei Thomaskantor und Stadtpfeifern, denn alle konnten ordentlich dazuverdienen. Bach hat den passenden Soundtrack dazu komponiert.

Folge 164: Im wunderschönen Monat Mai gibt es mal eine der Trauungskantaten von Bach. Maul & Schrammek decken transparent Bachs finanzielle Einnahmen auf und bewundern den modernen Stil in dieser späten Bach-Kantate.

Folge 163: An Jubilate hat sich Bach wieder selbst übertroffen - eine ausdrucksvolle Kantate mit virtuosen Orgelsoli. Wollte der Chef damit den vielen zur Ostermesse in Leipzig weilenden Gästen zeigen, was er draufhat?

Folge 162: Zum "Hirtensonntag" gibt es wieder eine Hirtenkantate von Bach – diesmal vertont er komplett einen fünfstrophigen Choral. Das zieht etliche Schwierigkeiten nach sich, die er natürlich mit Bravour meistert.

Folge 161: Diese Trauungskantate hat Bach ganz am Anfang seiner Laufbahn komponiert und präsentiert darin auch seine vermutlich erste Da-capo-Arie. Hat Bach das Stück für seine eigene Hochzeit geschrieben?

Folge 160: Zum Ostermontag gibt es keine Kantate, sondern ein Pasticcio, an dem mindestens drei Komponisten beteiligt waren. Maul & Schrammek mutmaßen über die Rolle, die J. S. Bach in diesem Stück spielt.

Folge 159: Was haben Schafe auf den Feldern bei Weißenfels mit Maria Magdalena und dem auferstandenen Christus zu tun? Die Entstehungsgeschichte von Bachs phänomenalem Osteroratorium gibt eine Erklärung dafür.

Folge 158: 100 andere Kantaten würde er für eine einzige vom Range des Actus Tragicus hergeben – so begeistert hat sich Albert Schweitzer über diese Kantate geäußert. Maul & Schrammek sind mit dem Schwärmen nicht allein!

Folge 157: Den Einzug Jesu in Jerusalem zeichnet Telemann als einen schweren, schmerzhaften Weg und schafft zum Palmsonntag wiederum eine höchst differenzierte Kantate mit vielen Farben und Schattierungen.

Folge 156: Diese Kantate ist geradezu überbordernd gefüllt mit Elementen der französischen Musik – inklusive eines opernhaften Finales. Und Telemann illustriert den "Drachen" mit der Besetzung von gleich drei Fagotten.

Folge 155: Drei Choräle zitiert Telemann in der Kantate zum Sonntag und schließt das Werk mit einem ausgewachsenen Chor über das Wort "Schmecket und sehet" – passend zum Sonntagsevanglium über die Speisung der 5.000.

Folge 154: Mit Erdmann Neumeister ist einer der prominentesten Kantatendichter für die Texte des "Französischen Jahrgangs" verantwortlich. Nicht nur Telemann und Bach haben sich von diesen Libretti inspirieren lassen.

Folge 153: Weshalb der "Französische Jahrgang" zu seinem Namen kommt, ist im Eingangschor dieser Kantate ganz deutlich erkennbar – die Musik könnte auch eine französische "Grand Motet" sein.

Folge 152: In Leipzig herrschte zur Passionszeit "Tempus clausum", in Frankfurt, wo Telemann tätig war, dagegen nicht. So präsentieren wir hier in den nächsten Wochen Telemann-Kantaten aus dem "Französischen Jahrgang".

Folge 151: Ein Choral ist Bach nicht genug, so präsentiert er im Eingangschor gleich zwei (oder drei?) Choräle. Auch in der Ariengestaltung geht Bach an Grenzen. Ist die Kantate ein bewusstes Finalstück des Jahrgangs?

Folge 150: Zum Jubiläums-Podcast Nr. 150 gibt es einen brisanten, durchaus politisch motivierten Friedenschoral, eine neue Rekordmeldung in Sachen Koloraturlänge und einen Höreraufruf!

Folge 149: Gleich 5 Strophen aus dem Choral von Paul Gerhardt übernimmt Bach in seine Kantate und zeigt fünffach, wie unterschiedlich er einen Cantus firmus bearbeiten kann. Kein Wunder, dass die Kantate Überlänge hat.

Folge 148: Zum Fest Mariä Reinigung stellt Bach 1725 eine Choralkantate über Luthers Liedfassung des Lobgesangs von Simeon vor. Wir klären, ob es mehr Achttausender auf der Welt oder unter den Bach-Kantaten gibt.

Folge 147: Der "Picander-Jahrgang" – gab es ihn oder ist er ein Phantom? Diese Kantate, die mit einer berührenden Sinfonia beginnt, würde jedenfalls zu diesem höchst unvollständigen Leipziger Kantatenjahrgang zählen.

Folge 146: Eine Mutmach-Kantate mit zwei fröhlichen Arien präsentiert Bach an diesem Sonntag auf ein Libretto von Salomon Franck. Gott wird zuverlässiger Helfer in aller Not, als "Premium-Versicherungspaket" beschrieben.

Folge 145: Herzeleid zu einer Hochzeit? Der Zusammenhang des titelgebenden Chorals mit dem Evangelium von der Hochzeit zu Kana ist eher indirekt. Absolut direkt jedoch trifft Bach mit seiner einfühlsamen Musik.

Folge 144: Verlusterfahrung ist das große Thema dieser Choralkantate, die das Evangelium vom 12-jährigen Jesus im Tempel kommentiert. Besonderes Highlight: Bach vertont die Metapher "klettenweis an ihm zu kleben".